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书法字画|细读《篆刻学》：毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”( 三 )

书法字画


（竖画的中锋笔法）
图中 ，1为起笔处 ， 笔尖倒卧 ， 徐徐上引 ， 至顶点2 ， 笔稍提起 ， 使笔尖垂直 ， 然后全锋下曳至底点3 ， 仍逆锋上引 ， 至终点4而止 。由1至2 ， 是为逆锋 ， 由2至3 ， 是为藏锋 ， 因笔锋裹在画中并不外露也 。由3至4是为回锋 。逆锋为起笔 ， 藏锋为行笔 ， 回锋为收笔 。古人所谓：“无垂不缩 ， 无往不收”者 ， 即指此 。
这一段写得非常清楚 ， 不用解说 。但要在书法学习中记住“ 无垂不缩 ， 无往不收”这句话 。
盖如是 ， 则画之重心在1与4之中间 ， 上中下三段笔墨无处不到 ， 前贤法书精到处 ， 映日视之 ， 画中有有浓墨一线 ， 细于丝发 ， 首尾直贯 ， 反视纸背 ， 状如针画 ， 非纯用中锋笔法不能得此 。
现在我们也可以用这样的检验方法 ， 或者再简单些 ， 在书写中 ， 用淡墨书写 ， 检查墨迹线条中央是否有一条墨色稍重的一线 ， 如果居中心位置 ， 就是中锋 ， 如果不在居中位置 ， 则可能是发生侧锋了 。
（检验是否中锋）
为什么要中锋运笔呢 ， 除了这里所说的保证重心 ， 使笔画重心稳定外 ， 还会使线条更具立体感、更具力度 ， 因为中锋书写 ， 线条两个边缘所呈现的线质特征是相同的 。因为书写方法会影响到墨色的变化 。
笔锋有阴阳两面 ， 在外曰阳 ， 在内曰阴 。常人作书 ， 不解阴阳之理 ， 但侧锋任笔 ， 仅以阴面着纸 ， 夫笔尖之长不过一二寸 ， 蓄墨有限 ， 作小字尚无问题 ， 至盈寸以上字 ， 则一画未终 ， 所蓄之墨 ， 已半途枯竭矣 。用中锋作书者 ， 起笔锋逆 ， 所消耗者为阳面之墨 ， 至顶点转入行笔 ， 是笔锋已由阳面反至阴面 ， 所消耗者为阴面之墨 ， 至底点又反阳面 ， 回锋上引 ， 则所消耗者为阳面之余墨矣 。假定笔锋蓄墨十分 ， 阴阳各得其半 ， 起笔逆锋 ， 耗墨二分半 ， 行笔藏锋倍之 ， 耗墨五分 ， 至回锋收笔 ， 又耗余墨二分半 ， 如是则所蓄之墨 ， 尽入入纸 ， 自无笔枯墨燥之病矣 。
实际上 ， 这是一段墨量分配的描述 ， 中锋行笔 ， 一个笔画写下来 ， 笔锋发生了两次翻转 ， 使笔头所蓄之墨 ， 全部派上了用场 。推而广之到行书、草书 ， 也有实践价值 。
（行书书写中的中锋运笔）
真书之结体 ， 由点而画 ， 有侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔等诸势 ， 称为“永字八法” 。这是楷书经典的笔法原理 ， 它的笔画种类至少有八种之多 ， 如图：
（“永字八法”示意图）
篆书则不然 ， 无论古籀 ， 其原始字体 ， 皆属于符号 ， 至为简单 。篆书的笔画种类要简单得多 ， 没有这么复杂 ， 早期的汉字 ， 不管是哪种字体 ， 都是符号文字 。
至后世大小篆递兴 ， 亦仅由独体变为合体 ， 虽其笔画由简而繁 ， 然其字形之构成 ， 仍不失为各种符号 ， 剖析之仅得直画、横画、左弧、右弧及圆形四种 。远古文字之后 ， 是大小篆（这里的大小篆应当是广义的大小篆） ， 文字渐渐复杂化 ， 笔画由简而繁 ， 但这种复杂 ， 是文字构字部件的组合更加复杂了 ， 但仔细分析 ， 篆书的笔画 ， 只有四种：直画、横画、左弧、右弧以及圆形（实际上 ， 圆形也是由左、右弧组成的） 。前面已经说过直画 ， 其他三种笔法示意如图：
(篆书其他三种笔画笔法示意图）
横画 ， 左右弧及圆形之起笔、行笔、收笔 ， 与直画同 ， 皆起于1终于4 。惟篆书之圆形 ， 为左右两弧所合成 ， 故为两笔书 ， 而非一笔书 。
不管是哪一种笔画 ， 写起来都是逆锋、藏锋、回锋 ， 最后写成需要的笔画 。
最后 ， 邓先生强调书写篆书的状态：
(蔡邕像）
作篆运笔 ， 宜迟不宜疾 ， 一毫苟且不得 ， 一笔不能偏倚 ， 宜端坐正视 ， 平心静气为之 ， 切忌草率从事 。蔡邕曰：“ 书者 ， 散也 。欲书 ， 先散怀抱 ， 任情恣性 ， 然后书之 ， 若迫于事 ， 虽中山兔毫 ， 不能佳也 。”又曰：“ 夫书 ， 先默坐静思 ， 随意所适 ， 言不出口 ， 气不盈息 ， 沉密神彩 ， 如对至尊 ， 则无不善矣 。”


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