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春节晚会第一次正式出现，一般都认为是1983年。
那时候，我父亲喜欢无线电，自己购买零件，又买了一台十二寸的屏幕，装配了一台黑白电视机，电视机没有壳子，后边的电线全部裸露在外，看起来，就像一台不修边幅的流浪汉，看起来，实在不够雅观，但是灯光暗淡起来，屏幕边缘的丑陋面目被遮挡住，那么狭小的屏幕，便会放射出光彩。
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我应该是看过1983年的春节晚会的。
在没有春节晚会之前，除夕之夜实在有一些单调。
我记得小时候除夕之夜，也没有什么特别的守岁活动，晚上，一家人吃了团圆饭，然后就开始包圆子。包好圆子，如果那一年父亲高兴，还会到食品公司买回稀薄的糖料，回来在炭炉子上熬成浓浓的汁液，把之前准备好的爆米、芝麻、花生倒入糖汁中，两相拌和，制成炒米糖等等这份童年最喜欢吃的美味。
这时候，父母就会打发我们睡觉了。我记得这时的有线广播里，还有节目在播放，这个节目，可能就相当于中央电视台的春节晚会吧，估计那个时候，也就听听收音机，徜徉在娱乐节目里，算是伴和着除夕之夜的守岁吧。
自从春晚出现之后，它的独领风骚的意义就体现出来了。
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首先，它形成了“天涯共此时”的共同时空观念。过去守岁，可以说各自为政，各人分布在自己的家庭中，难以感受到天涯海角共度良辰美景的盛况，现在有一个共同的屏幕，伸入到千家万户，就仿佛一个统一的舞台，把全国所有的观众，都安顿到浩大的国土上。大家欢聚一堂，共同守望同一台节目，犹如置于国土面积大小的大戏院里，这样，观众就有了声气相通的共同感受，过去散状的守岁体验，就被一种统一的仪式、情绪、氛围给代替了。
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其次，它制造了“人人有感受”的共同语境话题。过去过年，大家串串门，张家长李家短聊一气，但这种信息平时都了解得差不多了，也没有什么新鲜意味，见面聊天会觉得资源匮乏，素材欠缺，现在有了一台共同观看的节目，大家见面拜过年之后，第一句话，肯定要提到昨晚看的春节晚会，每一个都能找到感兴趣的介入空间，找到自己发挥见解与判断的有趣靓点，每个人都在展现自己的评论见解中获得了极大的满足。如果你未看过春节晚会，很可能你都插不上嘴，所以就是为了大年初一的谈资，春晚节目也要坚守着看完。
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最后，它提供了“集一时之选”的共同精神营养。春节晚会是国家电视台主办的文艺晚会，它的背后，代表着国家的声音，体现着时代的主流形态，它蕴含着丰富的社会信息与主流指向，从它的导向中，我们可以看到中国时代的声音，看到国家倡导的正能量主题，而在这一主题背景下，它的内容创作者与表演者，可以说是集中国文艺精华之大成，它所蕴含的精神营养，代表了中国艺术的比较高的水准。了解中国艺术，春节晚会无疑是一个非常好的窗口，了解中国文艺的走向，春节晚会也是一个非常速成的简洁切入点。它所蕴含着的主旨意义与艺术档次，都使得春节晚会在各台晚会中价值地位最高，一时无两，唯我独尊。
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有了这么强大的社会背景，春节晚会肯定会逐渐占据了守岁的核心位置，当然，我们民间传统的守岁风俗，也能够伴随着春晚的流程，自行展开它的原来的内涵与走向。我们经常看到，每当春晚节目进入到相对平淡的节目，外面的鞭炮声便声音大作，可见，春节晚会更像一个大背景，我们旧有的春节民俗，能够在这个大背景之上自行展开。如此说来，春节晚会也是一个平台，让我们中国的传统春节习俗，在现代电子技术支撑的平台上，焕发出新的魅力。
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