西园的春色如此美好 ， 如此迷人 ， 在此人眼中 ， 它有着无限的美好 ， “似此园林无限好”是词人对西园美好景色的由衷赞美 。这一句 ， 既总括了上阕的景物描写 ， 又开启了下阕的无限情怀 ， 有承上启下的作用 。
“似此”二字有流露出词人的心迹 。这样美好的景色 ， 因为自己仕途的沉浮 ， 竟有好多年没有目睹了 。
“流落归来 ， 到了心情少” ， “流落”二字 ， 写尽了词人七年的离开家园的飘零生活 ， 包含着词人心中无尽的苦楚 ， 这一切的心路历程又都淡淡地融在“归来”二字中 。
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当词人“流落归来” ， 面对园林美好的春景时 ， 一定是百感交集 ， 有无限的情绪 ， 但一时又不知从何说起 ， 也不知究竟在想些什么 ， 反而感到一股莫名的空虚 ， 欣赏风景的心情也没有那么强烈了 ， 这就是他为何在词中要写“心情少”的原因了 。
一个人悄悄地面对清静的黄昏园林 ， 西园将人、景、心情三者融成一片、凝在一起 ， 这种静态描写所显示的复杂心情 ， 并不亚于带着激情用热烈的文字去描写 。
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重到了旧时园林 ， 已物是人非 ， 笙歌不见故人散 。过去的七年时光对词人来说是很煎熬的 ， 他远离亲人、朋友、故居 ， 而在这七年中 ， 人事又发生了很大的变化 ， 最令他难过的就是他的妻子的去世 ， 最令他感到深切的自己的年华老去 。
园林风景再好 ， 十里长欢难再寻 ， 哪还有当年西园雅集时的欢愉心情呢？一个“少”字 ， 含蓄委婉 ， 又极其凝重 。
词义行文写到此处 ， 春意盎然的景色已被物是人非的悲伤所笼罩 ， 笔法也由富丽景色的描摹跌宕到悲哀心情的描写中 ， 读来有一落千丈的感觉 。
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“坐到黄昏人悄悄” ， 黄昏遥承起句晚照而来 ， 使全幅的画面呈现出景人合一的意境；更重要的 ， 还在于词作以时间的延续 ， 增加意境的深度 。
词人一个人在西园中静静得坐着 ， 一直坐到了黄昏 ， 园中很安静 ， 似乎连花瓣落地的声音都能听见 。“人悄悄”三个字又增加了词人孤单寂寞的心绪 。
“更应添得朱颜老” ， 如果说上句还是词人在描写自己身处园林的情境的话 ， 结句已经升华到对自身情形的反躬自省了 ， 所以词情更为内向 ， 悲凉的气氛也就格外深沉格外明显了 。
园林依旧 ， 可是韶华易逝 ， 正所谓“年年岁岁花相似 ， 岁岁年年人不不同” ， 全词的笔触就停留在这夕阳暮色与一位垂垂老矣的词人身上 ， 全词在一声低叹中曲终阕尽 。
这首词将春意盎然的西园景物与黄昏夕阳和词人的衰老心情反衬着写 ， 有着强烈的对比色彩 ， 而全词的题意直到最后一句才水落石出 ， 既总括了全词 ， 又点明了主题 。
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以乐景写哀感 ， 倍增其哀 ， 是这首词的一大特色 。初晴晚照 ， 金翠楼台 ， 杨柳袅袅 ， 嫩荷无数 ， 都是春色盎然的景致 ， 是让人感到愉悦的景色 ， 也是能慰藉词人心灵的熟悉的西园景色 。
而词人面对此情此景 ， 并没有用华丽的辞藻 ， 精美的语言表达他的心情 ， 只说了“心情少”三个字 。写景设色越是富丽 ， 就越加反衬出词人内心的忧伤情思 ， “景为情而设 ， 词为情而作” ， 一语中的 。
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