(影片信息：《匹诺曹》，导演：马提欧·加洛尼，编剧：马提欧·加洛尼、马西莫·切可里尼，主演：费德里科·伊帕迪、罗伯托·贝尼尼，意大利，2019年)
匹诺曹从一根质量上乘的圆木里诞生，作为一件艺术杰作，自然赋予了他鲜活的生命，却让他降生伊始，就陷入贫穷的境地。这是这个童话不完美的开头，它注定了木偶匹诺曹的故事以灰暗的基调加以叙述，映射成人世界的现实轨迹，用结尾的光明与新生完成一场童话空间里的成长之旅。
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老木匠戈佩托终于有了孩子。这个孩子是老戈佩托的杰作，他创造了他，并为之取名匹诺曹。这个孩子让老戈佩托从贫苦中品味到了快乐的滋味，它就如同别人施舍给自己的面包和奶酪的香气那般足以驱散生活的阴霾。童话开头就直面生活的不幸，老戈佩托的忍饥挨饿在其向人们乞食时表现出惯性的常态。这是个体无法改变自身命运的世界，老戈佩托只是其中的一个可怜的人。因为人们大多生活不易，所以无人看重老戈佩托的木匠手艺，包括椅子、桌子、大门在类的木制家具只要还未散架，就没人愿意让老戈佩托前来修补修补。这是童话映射出的现实，透着贫瘠与凄寒。
老戈佩托的欣慰在于，自己终于有了孩子。一个木偶，让老戈佩托成为有责任心的父亲。这个父亲带着他的孩子在贫困中挣扎，从中看不见对童话世界美好的描绘。火炉边，孩子们围在老祖母的膝前，听着这个慈蔼的老妇人讲着遥远、美丽的童话的一幕已被现实刷洗的杳无踪迹。呈现在老戈佩托眼前的现实则是，他为了给木偶买上一本识字课本，当掉了自己赖以御寒的外套和马甲。当匹诺曹卖了识字课本，换回去木偶戏班观看表演的门票时，身穿单衣的老戈佩托在寒风里冻得瑟瑟发抖。
与木偶戏班里的提线木偶们相比，匹诺曹总归是自由的。他受到了同类们欢迎之际，也引起了一阵惊喜和震动。匹诺曹身上没有线，他不是作为表演用的木偶，他是人类的孩子。在对戏班的巨人班主讲述了自己的故事后，匹诺曹打动了班主，得到了五枚金币的馈赠。
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影片至此，开始了木偶匹诺曹逃学后的奇遇，一反宣教式的述说，将成人世界的阴险、奸诈、狡猾、无情种种难以尽述的丑恶融入匹诺曹的成长历程，在貌似童话的演绎下完成鞭挞与揭示。
匹诺曹的五枚金币引来了猫和狐狸的窥伺。作为影片里的两个反派，猫与狐狸，一个断了腿，一个瞎了眼。在金币的光芒下，断了腿的健步如飞，瞎了眼的目光四射，童话毫不掩饰的揭穿了成人世界的伪善和丑恶。处于成长中的匹诺曹是弱小的，弱小到尚且不能辨清简单的善与恶、好与坏的区别，这让猫与狐狸的诡计得逞，骗走了匹诺曹所有的金币。
匹诺曹在与仙女相处的日子里，这一段时光对于一个成长中的孩子来说是峰回路转的经历。仙女是善与美的化身，亦是现世里的一种想望。她是一个指引，引领上升的力量。童话以仙女完成了对“希望”的设定，而在没有“希望”的世界，该如何设置对“希望”的追寻呢？童话以匹诺曹的又一次逃学后的奇遇循循善诱的指出，“希望”就在每个人的心底，它经过亲历苦难的洗礼，才会滋生出无畏的勇气，继而踏上新生的坦途。
匹诺曹在同学的引诱下前往传说中的“玩具之乡”，那里，可以尽情地玩乐、嬉戏，没有师长的训斥、功课的压力。“玩具之乡”，一种逃避，一个消遣意志、厮磨身心的地方，成人世界的陷阱在童话里的变形。深陷“玩具之乡”的孩子们在无所顾忌的玩耍中显露出意志薄弱的一面，连同匹诺曹在内，孩子们在“玩具之乡”的魔咒下变成了驴子。
成了驴子的匹诺曹被卖给了马戏团，第一场演出就瘸了腿。失去了演出价值的匹诺曹被马戏团班主丢进了大海。在海水的冲刷下匹诺曹恢复了原貌，这是广袤的人生之海，鲨鱼、风浪作为途中必然遭逢的劫难，助力匹诺曹的成长之旅。
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