雍正一朝的时间虽然短暂，但在制瓷方面，其所取得的艺术成就是空前的，不可比拟的。玲珑俊秀的器型，雅致柔美的设色，细致娟秀的笔触，安静致远的寓意，超凡脱俗的格调以及清风朗月般的风格，都让其达到了非常高水准的艺术状态。
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作为中国陶瓷的璀璨明珠，清雍正粉彩胎质细腻，釉色油润，笔意细致，色彩明艳动人，其清雅淡丽的格调有着及其持久的耐看度，就像一杯老酒，越品越醇。和现代粉彩不同的是，雍正粉彩里的花卉形态都近似于中国画里的“没骨花”。许之衡曾在《饮流斋说瓷》中写道：“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神。”
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时过境迁，世事变化。但是只要看到雍正粉彩这块瓷中瑰宝，作为旁观者的我们依旧可以感受到这份钟灵毓秀和温婉别致。这是中华民族中的传统文化里才能独有的艺术审美和魅力，任何一件来自雍正时期的瓷器都让现代的我们惊讶和精细。其艺术审美和水平都卓越非凡，尤其是在珐琅彩和粉彩的创新上，珐琅彩雍容华贵，虽说粉彩的出现，和“康熙盛世”息息相关，但是和雍正一朝其实更为密切。
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雍正临朝后，对瓷器的发展有了大刀阔斧的改革，瓷器的发展都有了更深层次的发展。雍正帝对于瓷器的制作也特别上心，经常会特地派官员去监督陶官的的制作过程。《陶雅》中赞曰：“珐琅彩、粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”
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一件粉彩瓶上的用料可多达20多种，讲究彩料的变化，同种颜色有颜色深浅之分，也有阴阳向背之别，以油料调色，突出颜色的层次，非常细腻讲究。晚清民国时期也有很多仿清三代的粉彩，但是主要使用浅绛彩来代替粉彩。这点经常让很多入门新手混淆，其实这两种都是釉上彩瓷，但是不同的在于：粉彩填色之前要用玻璃白进行打底，也有说法说要加入铅粉，让整个色彩看上去就很粉嫩。但是浅绛彩就没有，因为它是直接将淡矾红还有水绿等彩色画上瓷胎的，因此粉彩就会有渲染，但是绛彩就没有。
粉彩摸上去有突出的感觉，单独说一下雍乾两朝的粉彩尤其用料多，又厚重。而浅绛的凸出感薄弱许多了，且清末民初的浅绛彩还多加入了文人画的风格，粉彩用的又是青花的绘画风格。论磨损程度，还是浅绛彩脱彩更容易，甚至以人物或者花鸟都可以到看不清的地步。粉彩就相对而言保存比较完好，因为彩料厚重的原因。
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近些年粉彩价格一直攀升，这搅动了很多仿造者的心，觉得非常有利可图。所以市场上鱼龙混杂的粉彩难以辨认，元老在这个行业也从事经年，特写此文，希望对大家有所收益。
第一点：看胎釉
雍正粉彩之所以有官窑和民窑的区分，就是因为官窑器胎体的整体都坚固颜色洁白，结构致密，胎体轻重适度。哪怕是大件器皿上，胎体的上下也非常匀称，一点不显厚重，而且还修胎规整，底足也圆润光滑，这就是所称呼的“泥鳅背”。釉面滑润，光亮没有瑕疵，整个釉的质地给人一种莹润、干净的感觉，而且大多是纯白，在加上器底和器外的釉色都是一样的。然而民窑器的釉面的白度是不够的，制作上和官窑器比是有很大差距的。
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第二：看彩料特点
在彩料方面，陶瓷的色彩品种是更加丰富的而且变化也很丰富，对彩料的提炼要求也很高，提纯的非常好。而雍正粉彩里的有些颜色都是看都没有看过的，比如说红彩。那么传统红彩又叫矾红，都是铁质的，有朱砂调的，有橙红色调的。雍正官窑用黄金作原料，比如烧制出来的金红就是艳如胭脂，色彩也娇嫩非常，这个也成为胭脂红。元老在拍卖行工作 如您有收藏臻品 想要出手或鉴定 可呼叫元老互相沟通交流鉴定知识 一3五3零64五九七五 但是这个时候的胭脂红也只常见于粉彩官窑器中，而民窑粉彩瓷中的其他色彩都改成粉彩，只有红彩一直使用矾红。包括黄彩用氧化锑作为呈色剂，其黄色也是和淡黄色一样的，这和铁质黄彩的呈色是一点都不一样的，这也是因为其中有玻璃白，所以会呈现粉色不透明状态。
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