但最好的是：在你的控制下，如果他的想法跟你是冲突的，有可能是双方对美的感知不一样，还有可能是自己没有想明白。我一直都觉得一定要想得足够明白，要有足够的控制才会有足够的自由，如果每个点都不控制而发生的东西，就会有很多不可控的事情发生。
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老鹰画室-室外公共雕塑-摄影：田方方
可能也是因为项目的类型不同，像我们现在在做的这个儿童项目：两个业主都特别年轻，是两个90后的男孩，找到我们要做一个儿童空间，我一开始就表示：这不是我们所喜欢和擅长的。后来，我想到了我们80后成长的经历，我们的小时候都是在街上玩，可以到处跑，有时候会跑到别人家的房顶上，也会跳到谁家院子里面或者躲在一个大水泥管子里面，是非常自由的一个状态。
所以，我给他们讲了一个“儿童街区”的概念，因为小孩的游戏其实是不受控的，应该让他有一个足够自由的空间。我们和甲方年龄段不一样，但是对童年的感受应该是一致的，然后，也就真的给做了出来。
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The Playscape-概念效果图
在这个项目中，我们做了三个“我们认为代表小孩子最真挚的游戏的内容”，在儿童街区的原型基础之上，设计了管状结构、梯形屋面系统以及山丘般的地形环境三种不同游戏场景。直到现在，我每次去那个项目工地都会特别开心，因为很好玩，大家路过它，也都觉得这是一个很好玩的建筑。
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The Playscape-儿童成长中心-模型
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The Playscape-儿童成长中心（在建）-北京
曲线类型的空间构建中
更容易找到情绪的表达方式
我一直都比较喜欢曲线空间，倒不是因为觉得“曲”更容易“凹造型”，而是我觉得人的身体结构本就没有直角，能够跟人发生关系，能让人更舒服的应该是“曲”，直角反而会显得很拧巴。
在2016年的时候，我们做过三个系列的装置，叫做“窝儿”。就是拿一大片毛毡，把人的身体围合起来，只有两个卡子进行固定，以此构成了一个弧形的大空间，作为一个独立存在的阅读空间，简单地呈现，产生于身体之间的互动，从而回应“空间结构”应有的价值属性。
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窝儿3.0-七木空间-北京宋庄
我们一直在探讨“曲”的内容，在做银川当代美术馆的时候，在外形上我们确实很在意想让它表现出来。在这之后，我们整个状态会更自在、也更松弛一些，需要的地方就用曲，不需要的地方就不用。可能对于我来说，曲线类型的空间，会更容易找到情绪的表达方式，但也不拘泥于曲，一定要自己能够控制它，老鹰画室就没有什么曲线的地方。
我也一直都挺排斥“被风格定论”，一个是因为我们作品的累积还不够多，很难讲到风格；第二是我们也不想被定位成某一种风格，总是希望能够从一些新的角度来看问题，但不可避免的是每个人内心当中都会对某些特定的东西感兴趣。
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