文丨曹镜明题丨王朔谈中国喜剧:都是拿“穷人”开玩笑,有本事去嘲笑有权势的去
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这几天郭敬明在网络上闹出一个笑话,那就是整出一个“副编剧”的职位。笔者作为曾经的编辑,简单的说一下,对于“副编剧”的理解,无非就是“主编剧”或者是“投资商”等人,提供一个创意或是大致的框架,然后交由“副编剧”进行填充。其实,关于这个职位,早在电影诞生之初就存在,只不过是作为“编辑室”的构成部分而存在,从来都没有被人单独提起来。
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这个行为说的好听一点,就是尊重个人原创,在大环境之下,不抹杀个人的价值。然而,说的难听一点,其实真的没啥必要单独提出来,这也难怪被汪海林评价为“本世纪最伟大的发明”,也许这个观点,讽刺的成分会更多一些。不过作为一位给很多狗血的网络大电影撰写剧本的,不入流小编而言,对于影视圈,多少还是有一些自己的见解的,虽然不成体系,但也值得在这里分享一下。
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电影工业化,可以说是影视行业发展的必然过程。在这一点上,都已经快被好莱坞研究透了,要是真没点手段,相信好莱坞也绝对不可能制霸全球这么多年,三幕式结构,可以说是将电影的每一分钟都细致的规划到具体内容,虽然平庸,但很高效:第一幕:开场画面(1-3分钟)人物铺垫(3-5分钟)确立主题(1-10分钟)激励事件(11-15分钟)对立发展(15-25分钟)故事开始(25-30分钟) 第二幕:故事发展(35-55分钟)重要转变(55-60分钟)危险逼近(55-75分钟)深渊时刻(75-78分钟)灵魂抉择(75-85分钟)故事高潮(85-90分钟) 第三幕:大结局(90-100分钟)结束画面(100-110分钟)
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尤其是电影工业方面的加持,至少在短时间内,世界各地还是很难匹及的,不过作为独立于好莱坞以外的电影市场,也并非是毫无抵抗之力,只能够被动的接受,类似于法国、宝岛那般,沦为任人宰割的韭菜。至少对比韩国、日本,乃至于印度的国家,还是实打实的走出一条属于自己的道路,或许在发展和内容上各有各的特色,不过在大的方向,却是惊人的一致:本土化的喜剧。具有时效性、普遍性的社会类影片。
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显然,这么多年过去了,能够称得上“具有时效性、普遍性的社会类影片”,估计也就只有《我不是药神》这一部,无论是票房成绩,还是口碑成绩都值得大书特书,至于剩下的大多都是无病呻吟之作,稀松平常,隔着靴子瘙痒,又能够管什么事呢?这部《我不是药神》之所以能够顺利过审,最主要的原因是什么,相信笔者不说,大家也都清楚!故而,短期内的发展重点,还得是“本土化的喜剧”,从《人在囧途》开始,到囧系列的电影,乃至于开心麻花拍摄的《夏洛特烦恼》《西虹市首富》等,无一不是票房和口碑齐飞的佳作,并不亚于好莱坞的大制作。
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喜剧的特点既然如此,喜剧又有什么特点呢?能否参照好莱坞的“三幕式结构”,来仿制出一些客观的外在规律,在框架以内填充内容?虽然目前咱们国家的喜剧创作,还没有细化到这种程度,但是大的框架,还是有的,尤其是随着赵本山的崛起,可以说是让喜剧的创作,陷入常规化的模式之中,这才让相声有机会崛起的。因为在两千年初期,越来越多的喜剧作品不在搞笑,甚至是看了开篇就知道结局,什么时候什么笑点,观众比编剧和演员还清楚呢,这样的作品能够长久下去才怪。
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