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戴锦华：互联网时代使得分众时代到来，中国电影产业要多元化要分层

每经采访人员：温梦华 每经编辑：董兴生
近日 ， 在腾讯举办的探讨科技和文化关系的腾云峰会“流动的边界”上 ， 北京大学中文系教授、北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华在接受《每日经济新闻》采访人员采访时表示：“我认为互联网时代把我们带入了一个分众时代 ， 它和工业文明所创造的大众社会、大众文化的时代开始发生快速的分裂 。 中国电影包括工业化的成熟 ， 在于整个产业要多元化 ， 要分层 ， 要有不同的诉求 。 ”
“希望电影产业稳妥推进工业化 ， 不单纯以速率来显现它的成长”“我之前在点评某些电影时曾被一些观众批评 ， 他们觉得电影院复工后 ， 有电影看就已经很不错了 ， 哪怕不好都没有关系 ， 我其实特别高兴能发现这些人的存在 。 ”谈起疫情影下电影行业 ， 戴锦华笑着说道 。
作为电影文化艺术研究的著名学者 ， 疫情带来的诸多挑战、冲击和变化也让戴锦华不断思考中国电影产业的发展 。 在她看来 ， 很难判断当下中国电影产业处于怎样的发展阶段 ， 但不否认的是 ， 从电影产业的规模来看 ， 当下中国电影工业化程度还处在一个进程、推进之中 ， 无论从商业化、工业化、市场化来说 ， 都还是有待成长的过程 。
戴锦华：互联网时代使得分众时代到来，中国电影产业要多元化要分层文章插图
戴锦华 图片来源：主办方供图
每经采访人员注意到 ， 从全年电影票房跨入百亿时代 ， 到突破600亿元 ， 中国电影市场只用了不到十年的时间 。 如今 ， 单部影片票房也已实现近60亿元 ， 中国电影市场早已成为全球第二大电影市场 。 但持续推进电影工业化体系的建设和完善也始终围绕着中国电影 。
“中国电影如何和中国社会之间建立一种对话关系 ， 这种对话关系的取向 ， 会成为一个让社会成长的力量 ， 其实我更关注的是这样的东西 。 ”戴锦华认为 ， 工业化并非简单的技巧和生产问题 ， 讲什么故事、如何讲故事 ， 建立和社会对话关系等都是工业化进程中至关重要的一部分 。
在戴锦华眼中 ， 并不是高票房的电影就一定意味着与社会的对话是成功的 ， 因为票房高低存在太多偶然和其他因素的影响 。 “一种‘水乳交融的对话’状态是中国电影人更应该关注和学习的地方 。 文化产品最终是与人对话和深入人心 。 ”
疫情带来的冲击 ， 不可避免地加速了电影产业链各个层面的融合 ， 无论是工业化进程 ， 亦或是市场整合速度 。 对于种种变化 ， 戴锦华坦言：“我希望电影业能快速推进工业化进程 ， 但另一方面 ， 电影行业近年来出现的问题大多都是因为太快了 ， 快速增长的中国电影业各方面都来不及成长 ， 来不及成熟 ， 在这个意义上 ， 我希望它稳妥地继续推进 ， 而不是单纯以速率方式来显现它的成长 。 ”
“网络推动世界进入分众时代 ， 要维系整个电影产业多元化、分层化”“我之前在美国一些艺术影院看电影的时候 ， 经常一进去从后面看都是白头发 ， 而且坐得稀稀拉拉的 ， ‘夕阳感’很强烈 。 本来经营已经举步维艰了 ， 疫情对公共场地的冲击再次加剧了影院这种情况 。 ”戴锦华回忆称 。
疫情带给电影的冲击是必然的 ， 但无疑也加速了电影产业线上线下的融合与互补 。 电影院的停摆 ， 推动着一些影片走了线上发行平台 。 例如《囧妈》《大赢家》与字节跳动达成合作 ， 《肥龙过江》《春潮》等则以付费超前点映的模式走向视频平台 。
“但我真的不认为电影可以完全转移到网络上生存 ， 电影如果完全寄居在网络生存 ， 那么它还是电影吗？”戴锦华反问道 。 她认为 ， 电影在20世纪所实践的社会功能角色是不可替代的 。
谈起以奈飞为代表的互联网平台 ， 戴锦华频频用“矛盾”来表达自己的感受 。 “我一直认为网络平台对于电影会有不利的影响 。 但近几年我在网络上看电影 ， 有很多的影片都是奈飞投资的 ， 就是这种矛盾的状态 。 ”戴锦华解释道 ， 奈飞等数码新贵 ， 的确是一个新的资本池、资本涌流的空间 ， 所以它们也拥有最为充裕的资金 ， 是最可能去支持文化发展 ， 进行社会关注和艺术关注的 。


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