枝干|画写意牡丹枝干时如何做到“拙中藏巧”？
【 枝干|画写意牡丹枝干时如何做到“拙中藏巧”？】本素材摘录自《中国画技法有问必答 写意牡丹有问必答》，王宣明著，上海书画出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
牡丹枝干的形态特征是什么？如何用笔？
牡丹植株有高有矮，有聚有散，姿态各异。其枝干有向植株中心环抱的向阳性，故牡丹的枝干生长呈扭曲状，并向内聚合。枝干生长缓慢，每年花茎长二十厘米左右，但不能全部木质化，有“年长一尺缩八寸”之说，数十年的老干粗不过碗，高不过人。老干苍劲曲折，干与干之间形成主、辅、破的三线关系，构成姿态多变的图像，用笔的线条宜多用顿挫。行笔似断非断，茎干连接处的鳞芽痕，多作横纹皴。
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为什么说枝干的不同走向起着导向作用？
枝干是牡丹花与干的骨架，主导着花的精神和气势。枝干的不同走向影响着画面的走势。如上昂干、下垂干、横插干，其画面效果也随之变化。
枝干的走向起到了导向作用，其走势具有运动感。如枝干上昂，使画面构图的走势向上。
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在画牡丹枝干时如何做到“拙中藏巧”？
枝干主导着花和叶的精神姿态与气势，画出主干可以解决的总走势，如将细枝穿插处理好，可增强牡丹的勃勃生机。画主干要画出拙味，拙中取巧。我们在欣赏大师作品时，经常看到通过枝干将众多的叶片穿连在一起，在叶丛边缘露出一枝梢，添上几点花芽，充满活力。或在茁壮的老干根部画上一根短干或细枝，形成一股向下或向前的拙势，谓之拙中藏巧，显现出画面雄健的气势。
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什么是枝干的主、辅、破关系？三线如何运用？
在一幅牡丹画创作中，要找出三条大线，即是主线、辅线与破线，这是三股势力。主线是指画面中的主要气势的走向，辅线是辅助主线的气势走向，破线是和主线逆向的势力。可以有条不紊地展开，用好这三股势力，使之产生错综复杂的画面。破线有实破，即相交破主线，有虚破或叫气破。主干主导着整个画面的气势，辅线则是辅助主势的走向，有实辅与气辅之分，有时辅中有破，破中有辅。逆势越强，反衬主线的气势越雄健大气。可以在画牡丹时在主线旁安插一枝横出向下的短干，这样有助于构图向上之势。
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