李世芳、毛世来之《花田错》
老先生们对上场、下场很重视，根据人们在不同情境中的性格心理，不断创造革新，力求准确、夸张、优美地揭示出人物的内心世界。王瑶卿师傅教的《十三妹》，八折戏中的几十个上下场，都各具特色。他常说：要做个好唱戏的，不做唱好戏的。好唱戏的，是指无论什么戏一经自己创造处理，就格外生色，连上、下场也别具韵味，可以说是“人保戏”，唱好戏的，是哪个戏好唱唱哪个，叫做“戏保人”。演员应当发挥自己的艺术创造个性，做个好唱戏的。王瑶卿就是如此。比如《打渔杀家》，过去是三路刀马陪老生演的“开场”、“靠轴”戏，经王瑶卿创造与谭鑫培合演后，一跃而成了各名角都演的“压轴”好戏。这样的艺术创造，才有生命力，这是要下苦功夫的。
上、下场，与戏曲剧本时、空处理自由、点线结合的分场结构分不开。现在不只在某些现代戏里，就是在整理改编的某些传统剧目和新编历史故事剧目中，也多采用话剧式横断剖面的分幕形式，使演员技艺和戏曲载歌载舞的特色，都无从发挥。这种现象值得研究。现在话剧都在向传统戏曲学习，取消布幕，而戏曲却硬要往话剧的框框局限里钻，恐怕不是上策。
传统戏曲故事性强，有头有尾，一线贯穿，一气呵成的特色，为人民喜闻乐见。因此，剧作、表演对上场、下场的处理，是不可轻视的。
（《当代戏剧》1983年第9期）
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