12月11日晚，著名作家蔡骏的首部半自传体《春夜》新书发布会在北京SKP书店举办。中国人民大学文学院副院长、批评家杨庆祥，中国作家协会创业部副研究员岳雯，《中华文学选刊》执行主编徐晨亮，资深影视投资制作人、蓝港影业CEO严雨松，喜马拉雅人文主编黄怡婷，作家出版社副总编辑颜慧等人出席了活动。
颜慧表示，蔡骏是作家出版社非常重要的一位作家，我们有着非常愉快的合作。从悬疑小说作家并轨到纯文学轨道上，我发现蔡骏非常游刃有余，而且非常自如，情节构思非常吸引人。
在《春夜》里，蔡骏写上海大概跨越二十年，对于每个人来讲，二十年就是活生生的现实。这个小说是一个半自传体或者是一个家族史，所以他采用了虚实结合的方式来谋篇布局。小说里面有很多人物基本上可以通过姓名符号推断出大致的性格，或者一个大致的定位，读者会有似曾相识的感觉，但其实主角不是“我”，不是里面的“蔡骏”，应该说是张海，他没有采用上帝视角，他采用第一人称视角，因为用上帝视角写更简单一些，用第一人称叙事有很多限制，很容易写漏，而蔡骏在作品里面编织的非常好，体现出作家对自身创作的一种自信。
一部优秀的现实主义题材文学作品，非常重要的一点是能让读者产生代入感。小说通过人物的行动轨迹，实际上让上海这个城市有了更多扩张，其实我还特别感兴趣的是我们其实都读过比如王安忆笔下的上海，陈丹燕的上海，或者是金宇澄的上海。而蔡骏用大量的文学人物的名字和上海的一些标志性地标相互交织，编织他的这个故事，构建他自己的一个上海。上海的一个非常重要的特点就是它的开放性，从这个意义上说，小说里面写出了这种开放性，我觉得这也是这部小说值得称道的一点。
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杨庆祥表示，每一代的写作者和思考者，都应该有足够的勇气或责任，去把自己的经验书写出来，把它铭刻进去，这样这个写作才是有效的。我们需要把这种经验和我们的思考，我们不可替代的历史感呈现出来，跟他们形成一种对话，所以这个意义上，蔡骏的写作不仅仅是同时代的写作，还是关于上海，关于中国当代史写作的一个版图。
当代写作具有非常多的可能性，重要的不在于各种概念，而在于我们怎样真实的表达我们自己的经验和历史，这是最重要的，我们首先要做一个忠实于我们自己的人，那么我们一定会写出好的作品。实际上蔡骏这个长篇，呈现出来是一种非常杂糅的写法，这种杂糅不仅仅是一个修饰层面的，而是恰恰是中国当代史，上海的当代史，本身就是一个杂糅的历史，就是说这种写作跟历史本身的逻辑是契合的，提供了一种历史写作新的可能性。
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岳雯表示，一个作家要突破自己惯常的写作路径，突破自己的语言，去转型去走另外一条新路的时候，这到底意味着什么，这是《春夜》给我们提出的一个问题。小说用非常铺张、奢侈的用词，以一种写赋的形式来写小说，这种写法有多难，有多浪费，大家可想而知。
小说整体讲的是作品人物对一种安全感、尊严感的至死不渝的追寻，与此同时，这里面还有一种乐观浪漫的东西。蔡骏老师克服了写作者的自恋，指示我们看到一个有情有义的张海。为了“把厂长捉回来”，他们修好了那辆红与黑的轿车。这个轿车本来应该像工厂一样死亡消失，因为这辆车在高速公路上遭遇车祸，已成残骸，但在工人们的手里起死回生后，成了非常眩目的存在。
若干年后，当轿车再次被废弃，他们又再次把它找回，重新赋予它生命，这时出现小说里极具高光色彩的一幕：张海驾驶红与黑从上海出发，到新疆，到哈萨克斯坦，穿过中亚到俄罗斯，到芬兰波罗的海，然后一直到了巴黎。也许很多年后，我们可能会忘记《春夜》具体讲了什么，忘了《春夜》的很多小细节，但我们一直会记得这辆汽车，相信这样一个人，开着这辆汽车，与其说去找厂长，去知道这个工厂的真相，不如说他是驾着这辆车寻找工人阶级的命运，他一直开到世界尽头，这个时候我会觉得它其实没有消失，好像我们每个人都坐在这辆汽车上，这辆汽车上有我们的过去，可能也有我们的未来。
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