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【文物收藏|北京万乾堂鉴定洋彩与珐琅彩对比】胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗 ， 清康熙
洋彩与珐琅彩几乎同时产生于清康熙末年 ， 从受西方影响这一点上来说是 “同祖同宗” 。在它们烧成初始 ， 清代督窑官唐英已经将两者在名称上进行了明确的区分 。宫中烧成的珐琅彩名为“瓷胎画珐琅”；景德镇烧制的仿珐琅彩则叫“瓷胎洋彩” 。
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珐琅彩雉鸡牡丹纹碗
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清 乾隆 黄地洋彩镂空干支子象耳转心瓶 北京故宫博物院藏
珐琅彩和洋彩都是在景德镇烧好的素白瓷胎上画彩 ， 瓷胎的产地都是景德镇御窑 ， 胎本质上没有太大的区别 。但是珐琅彩的瓷胎普遍比洋彩薄 ， 白度更高 。两者在精纯度和薄厚上的差别显而易见 。
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紫红地白梅珐琅彩小盅 ， 清雍正
珐琅彩造型简单 ， 小巧精致 ， 适合掌中把玩 ， 小件制品居多 ， 高度几乎没有超过20厘米的 。与轻薄透明的珐琅彩薄胎相比 ， 洋彩胎体的厚重是十分明显的 。
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清 乾隆 瓷胎洋彩翠地山水诗意双喜瓶
洋彩运用西洋油画光影透视法进行花纹装饰 ， 浓彩重笔 ， 风格华丽 ， 色地花卉常见银莲花、洋菊、西蕃莲、铁线莲等缠枝西洋花卉连续组合 ， 或色地圆形开光 。
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清 乾隆 瓷胎洋彩花卉开光胆瓶
而珐琅彩的装饰虽然也受到外来影响 ， 但仍旧保持了我国传统工笔花鸟绘画的风格 ， 讲究画风和意境 。
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胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗 ， 清雍正
宫廷珐琅彩从设计到彩绘多出自宫廷翰林画家之手 ， 画面文雅清疏 ， 集诗、书、画、印为一体 ， 饱含了中国传统文化的审美精髓 ， 含蓄而不张扬 ， 充满浓郁的书卷气 。
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珐琅彩松竹梅纹瓶
洋彩是在景德镇瓷器作坊内完成的彩绘装饰 ， 艺师们技艺娴熟 ， 炉火纯青 ， 但只是擅长模仿和复制 ， 一丝不苟地照搬样器的内容 ， 绘制出成对 或数十件图案雷同的器皿 ， 没有更多的艺术构思过程 。
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