一、前言
中国是瓷器的发源地，经过历朝历代直至民国时期，承上启下延续至今。在漫长的瓷器生产发展过程中，各时期形成了不同的风格特征和制作工艺。粉彩就是中国瓷器艺术史上增添的奇葩。粉彩又名“软彩”，是在五彩基础上发展起来的釉上彩。
它始创于康熙时期，雍正时期发展到繁荣鼎盛阶段。其制作方法是将铅粉做的调色剂加入彩料中配成，以玻璃白打底，用粉彩原料在烧好的瓷器上作画，再经过700多度的低温烧制而成。所绘的图案形象逼真，色彩淡雅，光线柔和，层次分明，富有立体感。由于封建制度的逐渐衰退，使民国时期制瓷业发展变革进入了一个特殊时期，民国时期釉和彩的使用也更加广泛。
其特点是瓷胎体轻薄施白釉泛青，受中国画的没骨渲染法影响很大，常有仿雍正时期粉彩的瓶、罐、盘、碟等物，在纹饰上也更多运用花鸟、山水、人物等题材，尤其是瓷器上的人物画，多以故事、仕女图为主，形象生动、体态多姿，别有一番特色。粉色瓷器也
二、文物修复前现状分析及制订修复方案
文物修复是对历史文物进行修补和复原，它是文物保护工作的一个重要的组成部分。
下面对三件粉彩瓷器作一分析。
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(1)粉彩人物渣斗：高8.5cm，口径8.0cm，圈足直径4.5cm，整件器物残，口沿处缺0.5cm。渣斗通体以白色釉为主，其上面绘粉彩童子读书纹饰。(图一)
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(2)粉彩人物碟：高2.7cm，口径13cm，圈足直径7.2cm，整件器物残碎成两半，小碟通体白釉泛青色，内口沿有两道描金旋纹，内心绘粉彩课子图纹饰。(图二)
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(3)粉彩人物碟：高2.4cm，口径13.6cm，圈足直径8.0cm，整件器物残。口沿部已碎成3块并缺一小块，小碟通体以白釉为主，内口沿有两道描金旋纹，内心绘粉彩课子图纹饰。(图三)
在上述观察、分析工作的基础上遵循修旧如旧的基本原则从保护文物的角度出发制订修复方案。
文物修复时所采取的措施应具有可重复操作性以便于将来的修复与保护针对这三件粉彩瓷器笔者运用传统的修复方法结合现代化的工具和材料进行修复首先对损伤的文物进行病害诊断分析，尽量减少修复材料对文物造成的损害，从最小干预的前提出发按照科学正确的程序实施修复与保护，同时建立一套科学的文物修复技术档案也是非常重要的，这直接关系到文物的保护管理和研究工作。
文物在修复前要先做好现状描述、照片资料、残损情况等详细记录，在修复工作中遇到的问题，使用的材料、配方以及采取的相应措施都要记录在案，每件修复的文物要有修复前、修复中、修复后的文字记录和照片资料，以便自己在今后工作遇到此问题时只需查找便可迎刃而解。通过以下几个步骤，对这三件粉彩瓷器进行不同的修复。
三、文物修复
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1. 清洗
清洗是修复瓷器的第一步。目的是将瓷器表面、碴口及埋在冲线里的黑、黄油渍等污垢污物清洗掉，使瓷器表面露出其本来面目。通常情况下，一般选用蒸馏水、洗洁净、“84消毒液”等浸泡后清除，并用软毛刷和竹签、小刀等工具慢慢剔除，对顽固的污垢也可采用高锰酸钾、草酸、丙酮等反复多次清洗直到干净为止。
特别要注意的是彩绘纹饰瓷器的清洗，因釉上彩瓷器烧造温度不高，胎质受各种腐蚀环境影响且年长日久，切忌使用酸、碱。清洗之前应对彩绘部分进行加固处理，否则会使釉彩极易剥落。在清洗过程中无论采取什么样的清洗方法，都应以不损伤文物的原貌为基本原则。器物清洗干净后，再用蒸馏水反复冲洗，待完全干燥后，再进行下一步地拼对、粘接。
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