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装台|专访丨茅奖作家陈彦：用《装台》为底层劳动者立传( 二 )

张艺谋低薪作家劳动者底层专访陈彦顺子


装台|专访丨茅奖作家陈彦：用《装台》为底层劳动者立传
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《装台》热播后，刁菊花这个人物的争议最大，她既看不起干苦力的父亲，又大手大脚糟蹋顺子的血汗钱，更是把继母当成敌人。陈彦说，他之所以写这样一个女儿的形象，就是因为看到了现实中残酷的一面。“现在很多人追求社会地位、香车豪宅、名牌包包，不停地在手机上晒这些东西，就会导致另一些无法拥有的人内心发生扭曲，甚至把这种愤恨甩到了自己父母身上。这种过度的物欲，已经导致很多家庭分崩离析，导致那些靠诚实劳动安身立命的人毫无尊严。”
其实，在小说里，陈彦把这个女儿写得更加可恨，不仅面丑心恶、蛮不讲理，还好吃懒做、拜金虐狗。他说，既然是现实主义作品，就要尖锐一点，希望能以此唤醒年轻一代对普通劳动者的尊重。
装台|专访丨茅奖作家陈彦：用《装台》为底层劳动者立传
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“《装台》看似写文艺院团，其实反映的是更加广谱的社会问题。”从《西京故事》到《装台》，陈彦接连用两部长篇小说为这个时代在底层奋力打拼的劳动者立传。
在院团工作时，陈彦就注意过，单位对面的街口总是聚集着大批农民工，“只要来一个活儿，就有几十人涌上去”。为了解他们的生活，他先后深入西安的八里村、木塔寨等城中村，采访了几十位农民工，光笔记就记了好多本。陈彦的采访常常一聊就是大半天，为此他还自讨腰包给对方付“工资”。
“我自己也是从底层出来的。当我从小接触的这群人来到大城市生活时，自然会引发我的关注。”1963年出生于镇安县的陈彦，凭借着勤奋和才华一步步从县上走到省级院团，再到北京工作。这些年，每当看到大山里凌空架起的高速公路、城市里拔地而起的摩天大楼，他总是会想到这群肩扛背驮的农民工兄弟，“他们就是这个共和国的‘装台人’，当他们从我们面前走过时，所有人都应该向他们行注目礼。”
与《装台》互为映射
张艺谋张嘉益将合拍《主角》
热腾腾的羊肉泡馍、张口就来的秦腔、原汁原味的陕普……有观众评价，《装台》就是一部大型陕西文化宣传片。
装台|专访丨茅奖作家陈彦：用《装台》为底层劳动者立传
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不过，在陈彦看来，《装台》的陕味之所以能让观众津津乐道，恰恰在于它不是为了宣传而宣传。“这个剧处理得比较自然，这个阶层的人就是每天吃这些小吃，是塑造人物的一部分。”他坦言，近几年不少地方想通过影视剧搞旅游宣传，往往是花钱不讨好，“硬塞进去肯定是不行的”。
装台|专访丨茅奖作家陈彦：用《装台》为底层劳动者立传
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陈彦告诉艺绽君，他的新长篇《喜剧》写的还是陕西故事，也还和文艺院团有关，但他想借此研究更丰富广阔的社会问题。“我想写一写我们这个民族的文化里，到底应该坚守什么，哪些需要反思。”
同时，陈彦去年获得茅盾文学奖的作品《主角》也将登上荧屏。他透露，张嘉益在拍完《装台》后很快就买下了《主角》的改编权。“后来有人给我打电话，说张艺谋在长途飞行中把《主角》看完了，一落地就要联系我买版权。”最终，张艺谋找到张嘉益联合改编，三个陕西人合作到了一起。张艺谋特别喜欢《主角》的题材和其中的陕西元素，也曾有过计划，电影、电视套拍。
装台|专访丨茅奖作家陈彦：用《装台》为底层劳动者立传
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从书名不难看出，《主角》和《装台》，是一对互为映射的作品，这也融入了陈彦多年来在院团工作的体会：“每个人都想朝舞台中间站，都希望有自己生命的高光时刻，其实每个人也都是装台人，都曾经为别人装过台。”
90年代，陈彦也当过影视剧编剧，他在32岁时创作的《大树小树》，曾荣获第20届电视剧“飞天奖”。后来，陈彦进入文艺院团工作，再没有时间写电视剧了，但对影视剧创作中存在的问题，他看得非常清楚：“不真实是现在很大的一个问题，背后是创作者缺少扎实的生活，编造和‘硬折腾’的痕迹太重。只有把生活研究到七分八分，才可能写出它的二三分来；如果我们研究一分两分就想写出七分八分，那是万万不可能的啊。”


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