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44岁的游朝凯曾为《西部世界》（Westworld）、《49号旅社》（Lodge 49）、《大群》（Legion）等写过剧集。他在获奖感言中指出，在新冠病毒持续蔓延的日子中，为书籍举办虚拟颁奖典礼是很有意义的。“现在没有太多抱有希望的理由，但能在这里听到所有这些书——读过其中一些，继续读更多的书——是让我继续前进的原因”，他说。《唐人街内部》是一部富有创意的小说，它从一个以洛杉矶唐人街为背景的剧本开始，扩充为扮演“一般亚洲人”的演员群像，被以作家和评论家罗克珊·盖伊（Roxanne Gay）为首的五位评委称赞为“一部明亮、大胆、有力的小说”。《唐人街内部》假设我们正在读一部关于唐人街的电视剧剧本——特别是在金宫餐厅的情节，一部名为《黑与白》（Black and White）的警匪剧背景就设定在那里。主人公威利斯·吴（Willis Wu）在剧中扮演一个小角色，游朝凯通过他，以尖刻（以及黑色幽默）的方式，探讨好莱坞怎样乐此不疲地兜售关于亚洲人和亚裔美国人的陈词滥调。威利斯·吴一路饰演的角色从“背景中的东方男人”到“死去的亚洲男人”，再到“普通亚洲男人三号/送餐员”，距离他想成为的“功夫男人”还有很长一段路要走。崔唐美此前获得了2016年的兰南文学奖学金（Lannan Literary Fellowship），2019年的格里芬国际诗歌奖，她是金惠顺的《黑色自传》（Autobiography of Death）的译者。崔唐美在美国统治时期生于韩国首尔，她还记得小时候在公交站，自己需要留意是否有朝鲜间谍。她在一篇文章中写道，“在我们的小院子里，我和我的纸娃娃们一起玩耍，我们跳绳，我们穿梭在玻璃罐和酱汁中。像老鼠一样，我们在黑暗中会很快乐。但最大的黑暗是宵禁。我不知道宵禁是什么，直到我们一家在1972年降落在香港。”崔唐美的诗歌融合了回忆录、歌词、清单、日记、视觉文本、散文等多种类型。《DMZ殖民地》几乎是崔唐美的自传史录，涉及冷战、酷刑、恐惧等等。白萱华在1947年出生于北京，父亲为荷兰裔美国人，母亲为中国人，后一家移民美国。在1970年代，白萱华积极参与纽约当地的诗歌活动，受到纽约派如奥哈拉等诗人的影响。在一次访谈中，她将这段经历称之为“一个充满了令人惊奇的能量和发现的时代”。据陈思安介绍，白萱华的诗歌表现出对量子物理学、中国传统诗歌尤其是佛教/禅宗诗歌、音乐、魔法/巫术传统等的浓厚兴趣。陈思安还指出白萱华的诗歌是和艺术共振后的产物。陈思安翻译其《星之存在》是这样结尾的，“我认为星之存在是一种视觉上的情感流溢。/女人的注视就像一块镜子表面最外一层的外观或是她对树的体验。/我们每一个人在仰望群星时都是局部的反射。/我跟他一起出去观看螺旋星系的分支。/它本能地使我们陷入其他存在的精妙场域，从光的角度思考太空。/观察者和星之间的距离归结为同一种体验，点或奇点。/当你持续地生成着流动空间的透明度，它也必须持续地展开自己发光的物质。”《星星论》（A Treatise on Stars）继承了白萱华一如既往的慰藉、轻松、惊喜。柳美里于2015年搬到了福岛南相马市，并在这里经营一家书店。她的父亲是韩国移民的后裔，常常赌博，她的母亲是一个难民，在歌舞厅当舞女。在少年时代，柳美里经常受欺凌，甚至遭受教师的质问，“你不会说日语吗？”后来抑郁走进她的生活，她试图自杀，有一次醒来她看到母亲拿着刀在她身边。柳美里非常喜欢太宰治的作品，受其影响，她的小说也处处充满着疏离与冷漠，大胆揭开了人性的假面具，让真实的人生赤裸裸地呈现在读者眼前。《东京上野站》于2014年首次在日本出版，书中的细节都是根据柳美里从十多年前开始在公园里收集的与无家可归者的对话写成的。来自福岛的外来务工者和这个人物，灵感来源于柳美里灾后为当地一档广播节目进行的600次采访对话。让这些经常被遮住面孔的人活过来，是“我成为作家的原因”，52岁的柳美里对《纽约时报》说，“我有点像一个卫星天线，这样就能放大人们不常听到的微小声音。”2011年，福岛的地震和海啸导致核反应堆熔毁，随后进行了大规模疏散。柳美里之前，还有多和田叶子《献灯使》（The Emissary）获得2018年美国国家图书奖翻译文学奖。美国国家图书奖由美国国家图书基金会主办，始于1950年，1989年改为活动形式，向每位获奖者颁发奖金1万美元，向每位入围者颁发奖金1000美元。2020年参选图书共有来自出版商提交的1692本图书，其中小说类388本、非虚构类609本、诗歌类254本、翻译文学类130本、青少年文学类311本。获奖者由每个类别的五位评委依次选出。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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