严守|无需严守平仄格律的古体诗，真的比格律诗更容易创作吗？( 二 )
在格律诗的评判系统中，作品与人品虽然不能分离，但是相对独立。同理，评判标准如此，创作标准也是如此。我们在使用格律进行近体诗创作的时候，因为有了规则，虽然是限制，但是也是引导。
规则是什么？它就是我们开车上路时的红绿灯，所有的人都会遵守“红灯停，绿灯行”，各行其道。按照规则，我们虽然不能浪里个浪，但是总能平安到达目的地。
写近体诗也是如此，我们虽然不能随心所欲，但是我们总能在不出语病的情况下完成一首格律诗，而至于格律诗的意境，则在于个人水平——你在红绿灯下开的是电动车，还是兰博基尼，不也是在于你的财富水平么？
古体诗和现代诗的行走就是在没有规则的荒漠中。你固然可以横冲直撞，但是很容易就翻到沟里、遇到泥石流、遇上沙尘暴，最后变成一堆垃圾。
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要写出好的古体诗，就要在没有规则的、没有GPS的险恶环境之下，凭着自己的实力，躲开那些音律灾难，才能安全到达。而对于高手来说，这些灾难的发生地点、来袭时间早已烂熟于胸，所以不但可以平安到达，还可以眉飞色舞，浪漫恣肆——李白就是这种人。
更多的人将这些灾难标注出来，画出路线，就又形成了新的规则，这也是格律产生的过程。
写格律诗，是按照前人的经验去完成作品，当然容易。你对前人总结的规则不理解，就会觉得禁锢了你的思维——谁愿意等红灯啊？——可是你不能像高手一样对灾难了如指掌，贸贸然就打破规则，就会死得很难看。所以大多数人写的所谓“古风”其实只不过是辞藻堆砌的垃圾而已。
想写好古体诗，学习了解透彻近体诗的格律才算起步。
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而这个时候，你的近体诗创作已经合格了，至于写得好不好，与难度没关系，那是灵感的问题。
所以还是那句话，古体诗好写，但是要写好，比近体诗难太多。
千万别只看“古体诗好写”这几个字，古风也不是垃圾筐，不合规则的就往里面扔。
再针对题主的这几句话说说：
许多人学不来，又喜欢写，于是就按五言、七言的形式写。因为不讲对仗，不顾平仄，感觉很容易，写完之后，就自称写的是古体诗。
这种人太多了。但是你不能认为这种投机取巧的方法有问题，因为格律诗和古风的划分标准确实就是如此。这本来就是诗歌发展中的固有现象，只不过这种滥竽充数的行为，作品本身的质量自然也高不到哪里去。
而历史上的古体诗、近体诗，我们今天能看到的可能不足万一。为什么会这样？因为垃圾都被自动淘汰了。远的不说，我们现在还能记得前年最流行的现代古风歌词吗？时间和记忆是最残酷的审判者，没有艺术特色，不能长久生存的作品消失得会非常快。
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这种伪古风是首当其冲的抽水马桶填充物，他自称写的古体诗，有什么关系呢？他就算不合格律，硬要说自己的是格律诗，你也拿他没办法呀——而且反正是垃圾，除了让你觉得难受之外，没有任何存在的意义。
遇到这种人和作品，自己不难受不就行了——因为垃圾作品反正命不长。
我们能负责的只有自己。
关于古体诗，最后说一句。
古体诗又称“古风”，除了形式上的长短、散句并用之外，古风的特性在于“古”。古风必须是古朴、质朴甚至直白的那种语言风格。
为什么古体诗难写？最主要就是这种“古”意难以再现。
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