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孵化计划：原创不是打鸡血，要从小处做起与初选时略显粗粝的投稿相比，6部作品发生了明显的调整和变化。约90天的孵化过程中，6组创作者与导师将精力集中于人物和立意定位，试图摸索出一套最适合作品的表达技法，形成自身的风格和节奏。“原创音乐剧的创作一般有三个阶段：第一阶段纯粹凭感觉和灵感；第二阶段开始培养技法，有些专业的技巧运用；第三阶段就超越了类型化，向出色的艺术作品迈进。”评审陶辛说，“我很欣慰，今年的作品基本都能处于第二阶段，甚至有走向第三阶段的趋势。”孵化导师刘亮佐在和《南墙计划》创作者接触后感慨，“他们（主创）如此有效率和向心力，是我最初想象不到的。或许他们做戏剧的资历和经验还不够，但是做戏剧的精神和理念才是最重要的。”评审王海笑向创作者们强调：“我们要讲一个怎样的故事？为什么要写这个故事？怎么说好这个故事？为什么这个故事要用音乐剧的方式表达？如何更好地用音乐剧的方式来表达这个故事？以上诸多问题都是在为作品打基础，打好基础才会有正确的方向。”因此，不仅是台词脚本与音乐歌词等细节的修订，近期，主创们更加审慎地对剧情条线和风格类型进行了取舍，使核心主旨与角色设定的重量、深度不断精进，使作品逐渐显现出更加凝练明确的个性和面貌。入围作品中，有不少创作者是“跨界”挑战音乐剧创作，不可避免遇到了新挑战。《两个人的城》编剧赵潋说，“我常年写话剧、电视剧，这是第一次写音乐剧的剧本和歌词，所以需要扭转习惯性的创作思维。”在导师和试唱演员的帮助下，创作者们逐渐对音乐剧的创作规律和表现方式有了深刻理解。“孵化计划”进入第二年，费元洪感慨，“我们要对原创抱有平常心，原创不是一蹴而就，不是打鸡血，要从小处做起，从创意和细节一步步做起。我们也许不能做一个大菜，但哪怕做一碗面，也要精细、筋道！”正如“孵化计划”的初心，发起人们更希望从“孵化作品”走向“孵化人”，除了为年轻创作者提供资源支持，还要为他们构建起一个完善的引导体系，让创作者的热情与创意为中国原创音乐剧带去不竭动力。剧本朗读会后，孵化评审将选出作品进行二期开发，评选结果将于8月9日公布，“剧本和音乐的整合”将是下一阶段的重心。12月，这些作品将以30-40分钟的工作坊呈现。此外，2019华度孵化作品《南唐后主》也公布了市场认标结果——青年制作人薛敏将担任制作人，带领作品进入市场化的创作阶段。2019年度完成认标的三部孵化作品《生死签》《对不起，我忘了》《南唐后主》，均计划在2021年首演。
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