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在中国的收藏史上 ， 文人收藏是一个比较特殊的群体 ， 他们对于藏品的选择更倚重于自己的审美和情怀 。藏品于他们亦师亦友 ， 有如修行 ， 滋养了他们的学识修养 ， 也影响了他们的创作品味 ， 于是 ， 中国传统的文人意趣和深厚底蕴 ， 便在这些藏品之中代代相传 ， 引人入胜 ， 此幅手卷便是这种传承的典型代表 。
顾昉 ， 清代宫廷画家 ， 字日方 ， 号若周 ， 华亭(今上海松江)人 ， 师从清代“四王”之王翚 ， 是虞山派的领军人物 。在盛产文人和画家的江南 ， 顾昉可以脱颖而出 ， 拜入当时画坛领袖王翚的麾下 ， 并参与到《康熙南巡图》的创作中去 ， 实属不易 。
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王翚、杨晋、顾昉等 《乾隆南巡图》 局部
《康熙南巡图》（下文简称《南巡图》）是清代一项十分重要的由皇家主导的艺坛盛事 ， 他不仅起到了一定的政治宣传目的 ， 也开启了之后的《乾隆南巡图》等作品先河 。王翚作为当时极负盛名的画家 ， 弟子和追随者众多 ， 比如举荐他绘制《南巡图》的御史宋骏业便是其入门弟子 。其书画往来对象也多为当世大儒 ， 且不乏权贵名流 ， 比如索额图长子索芬、笪重光、王世祯、王掞、高士奇 ， 还有康熙近臣、翰林院编修兼侍读学士陈元龙等 。《南巡图》的绘制将王翚在画坛的声望推至顶点 ， 顾昉作为他的得意门生自然也在画坛崭露头角 ， 成为诸多达官贵人的座上宾 。我们现在看到的顾昉的很多作品都是作于此时间段内 ， 画中除了自己的落款 ， 往往还有王翚的题跋 ， 可见对他的喜爱和提携 。现藏北京故宫博物院的《王翚等九家山水图》中收录有顾昉一帧仿倪元林笔意的山水小品《林亭小景》 ， 上有王翚题跋；“不见云林三百年 ， 谁将凡骨换神仙 。风烟惨淡秋光好 ， 拾得金丹在眼前 。”这也是目前可见顾昉最早的作品 ， 作于康熙三十一年其甫入师门时 。
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王翚《万峰积玉》
王翚于康熙三十七年（1698年）南归 ， 直至康熙五十六年（1717年）冬逝世 ， 顾昉作为弟子一直跟随其左右 。此后 ， 顾昉赴粤投奔当初带他进京的叶敷 ， 又游历于广西 ， 画名渐盛 ， 后被赣南道官员王世绳延请于府中 ， 最后在其府上终老 。
梳理顾昉一生的行迹我们可以得知 ， 这是一个家境普通、忠厚善良且十分有天赋的画家 ， 在见识过京城的繁华并崭露头角之后 ， 依然可以追随年逾花甲的老师回到江南小城 ， 陪伴其终老 。
在这幅手卷中 ， 顾昉在题跋中说道“京师有持此卷本售者” ， 由此可知这幅画正是购于康熙二十八年至康熙三十七年之间 ， 其在京的那段岁月 。
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顾昉《溪山树亭图》
作为《南巡图》的作者之一 ， 顾昉常年出入内务府造办处（当时在慈宁宫南面之茶饭房） ， 是有机会观摩到清廷藏画的 。清代的宫廷画家不仅吃住无忧且待遇优渥 。清史有明确记载 ， 宫廷画师每月的收入根据等级不同有七到十一两 ， 就算是不入等的画画人、画匠 ， 每月的赏钱亦有二到六两 。这在当时可谓高薪 ， 一等画家的月收入相当于五品官 ， 比普通农户一年的收入还高 。此外由于任职宫廷 ， 他们对外的润格也不低 。王翚在京前后八年有余 ， 期间颇多诗画应酬 ， 顾昉作为他的得意门生 ， 参与了很多这类作品的绘制 ， 不仅跟着恩师见过不少世面 ， 而且由于年纪不大 ， 没有养家的负担 ， 在当时应该也算是小有资产 。而能让一个囊中颇丰的画家出重金购买此画 ， 且精心裱拓 ， 作为传家之宝 ， 可见这幅手卷在当时也是价值不菲 。
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