书谱卷 ， 纸本 ， 纵：26.5 公分 ， 横：900.8 公分 ， 现藏台北故宫博物院 。本卷卷首题： 「书谱卷上 。吴郡孙过庭撰」 ， 卷尾题： “垂拱三年写记” 。内容主要为书学体验、书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则 。一般认为本（上）卷为「序」 ， 宋元明时分为两卷 ， 入严嵩之手时 ， 装为一卷 。下卷为「谱」 ， 作者生前未能完成 。
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草书释文
（之不及逸少 ， 无或疑焉 。）
余志学之年 ， 留心翰墨 ， 昧钟张之馀烈 ， 挹羲献之前规 ， 极虑专精 ， 时逾二纪 。有乖入木之术 ， 无间临池之志 。观夫悬针垂露之异 ， 奔雷坠石之奇 ， 鸿飞兽骇之资 ， 鸾舞蛇惊
今译
我少年读书时 ， 就留心学书法 ， 体会钟繇和张芝的作品神采 ， 仿效羲之与献之的书写规范 ， 又竭力思考专工精深的诀窍 ， 转瞬过去二十多年 ， 虽然缺乏入木三分的功力 ， 但从未间断临池学书的志向 。观察笔法中 ， 悬计垂露似的变异 ， 奔雷坠石般的雄奇 ， 鸿飞兽散间的殊姿 ， 写舞蛇惊时的体态
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草书释文
之态 ， 绝岸颓峰之势 ， 临危据槁之形；或重若崩云 ， 或轻如蝉翼；导之则泉注 ， 顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯 ， 落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙 ， 有非力运之能成；信可谓智巧兼优 ， 心
今译
断崖险峰状的气势 ， 临危据枯中的情景；有的重得像层云崩飞 ， 有的轻得若金蝉薄翼；笔势导来如同泉水流注 ， 顿笔直下类似山岳稳重；纤细的像新月升上天涯 ， 疏落的若群星布列银河；精湛的书法好比大自然形成的神奇壮观 ， 似乎进入决非人力所能成就的妙有境界 。的确称得上智慧与技巧的完美结合
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草书释文
手双畅 ， 翰不虚动 ， 下必有由 。一画之间 ， 变起伏于锋杪；一点之内 ， 殊衄挫于毫芒 。况云积其点画 ， 乃成其字；曾不傍窥尺犊 ， 俯习寸阴；引班超以为辞 ， 援项籍而自满；任笔为体 ， 聚墨成形；心昏拟效之
今译
使心手和谐双畅；笔墨不作虚动 ， 薄纸必有章法 。在一画之中 ， 令笔锋起伏变化；在一点之内 ， 使毫芒顿折回旋 。须知 ， 练成优美点画 ， 方能把字写好 。如果不去专心观察字帖 ， 刻抓紧埋头苦练；只是空论班超写的如何．对比项羽自己居然不差 。放任信笔为体 ， 随意聚墨成形；心里根本不懂摹效方法
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草书释文
【书法字画|学草，必懂《书谱》，有释文译文】方 ， 手迷挥运之理 ， 求其妍妙 ， 不亦谬哉！
然君子立身 ， 务修其本 。杨雄谓：“诗赋小道 ， 壮夫不为 。”况复溺思毫厘 ， 沦精翰墨者也！夫潜神对奕 ， 犹标坐隐之名；乐志垂纶 ， 尚体行藏之趣 。詎若功定礼
今译
（根本不懂摹效）方法 ， 手腕也未掌握运笔规律 ， 还妄想写得十分美妙 ， 岂不是极为荒谬的吗!
然而君子立身 ， 务必致力于根本的修养 。扬雄则说诗赋乃为“小道” ， 胸有壮志的人不会只搞这一行 ， 何况专心思考用笔 ， 把主要精力埋没在书法中呢！对全神贯注下棋的 ， 可标榜为一“坐隐”的美名；逍造自在垂钓者 ， 能体会“行藏”的情趣 。而这些又怎比得上书法能起宣扬礼乐的功用
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