鹿鼎记|张一山猴戏版《鹿鼎记》，比港版到底差在哪里？
张一山版《鹿鼎记》 ， 一打开就让观众惊呼：为什么能把韦小宝演成猴戏？
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飙演技也不能把眼珠子瞪出来啊？
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他一会儿像孙猴子进宫；
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一会儿又像《猫和老鼠》里走出来的 。
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有没有人告诉他管理一下形体 ， 驼背蜷缩显得人更干瘦 ， 不像韦小宝 ， 到适合演沉迷大烟的瘾君子 。
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这要是上《演员请就位》 ， 李诚儒一定会痛苦地闭上双眼 。
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张一山的猴形演技承担了新版《鹿鼎记》90%的炮火 ， 但出错的绝不止他一个人 。
康熙在目光呆滞和表情失控之间来回切换 。
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唐艺昕的建宁公主明显加戏要当女一了 ， 也没个正形 ， 演刁蛮也不能跟张一山一样进入猴戏状态啊 。
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2020版《鹿鼎记》以一己之力带火了 TVB1998版《鹿鼎记》的热度 ， 直冲豆瓣热搜榜前列 ， 十万人打出8.8高分很厉害了 ， 属于高分国民剧 。
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而与之形成鲜明对比的是 ， 新版《鹿鼎记》已有两万多人打出了2.5分 。 （可能由于演员粉丝的努力 ， 这个分数时不时会飘到2.6再被拉回来 。 ）
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也就是说 ， 该剧目前打破了金庸作品影视化的豆瓣最低分纪录 。 而之前最低的是2018《新笑傲江湖》 ， 也是2.5分 ， 但那是一万多人打出来的 。 论难看的影响力 ， 还是比不过2020《鹿鼎记》 。
最近十年内地拍摄金庸作品的影视化也非常密集 ， 但绝大部分都特别特别糟糕 。
我简单列一下大家感受一下
2013-2014年于正版《笑傲江湖》《神雕侠侣》
关键词：五颜六色辣眼睛、东方不败是女主角、小笼包小龙女 ， 于正说自己的《笑傲江湖》跟李安的《少年派》差不多 。
2013-2014华策版《天龙八部》《鹿鼎记》
关键词：钟汉良的乔峰滑滑板、木婉清脸上有蕾丝内裤、阿紫全身是紫色 ， 金基范的段誉好吓人、《天龙八部》收视不佳被湖南卫视腰斩连累韩栋主演《鹿鼎记》无人问津 。
2018版《新笑傲江湖》
关键词：岳不群是全剧颜值最高的男人 。
2019曾舜晞主演版《倚天屠龙记》
关键词：张无忌和他的老婆们也撞脸
2020张一山主演版《鹿鼎记》
不说了
2017《射雕英雄传》是近年来比较好评的金庸改编 ， 喜欢看的说这一版最符合原著 。 但我个人实在是接受不了四个男女主角 ， 既没有特色也没有魅力 。 打斗慢镜头频繁使用也看得人着急 。
所以 千万别说观众因为时代滤镜对旧作宽容而对新作苛刻 ， 2017《射雕英雄传》足可证明观众是多么想鼓励现在的创作者 ， 只要一板一眼照着拍别太雷人就行了 。
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观众对于金庸剧的记忆主要分两块：一块是香港拍的 ， 一块是张纪中拍的 。 在本世纪初张纪中拍的金庸剧 ， 出来一部被骂一部 ， 当时的网络论坛里70后还是发声主力 ， 言必称83射雕 ， 相当于现在咱们中年社畜活跃网友每天都在琢磨《还珠格格》 。
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（△2002年的网络怀念专题）
很少有人知道豆瓣刚开的时候 ， 张纪中版《天龙八部》只有不到5分 。 十几年过去这部剧基本被翻案 ， 豆瓣也打到了8.3 。
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（△2003年《天龙八部》播出后愤怒网友对张纪中的控诉）
其他张纪中金庸剧里 ， 《笑傲江湖》基本被翻案（8.0） ， 许晴从当年网友口中的“中年少妇任盈盈”变成了“超级甜美任盈盈”；《射雕英雄传》也翻案了 ， 一大半打到7.5 ， 周迅被群嘲的嗓音问题也有人欣赏说是别样蓉儿 。
但总的来说 ， 港版金庸影视作品 ， 口碑依然是最高的 。 即便是张纪中最好评的《天龙八部》（8.3） ， 依然打不过TVB版（8.9） 。
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我的童年是央视版和港版的金庸剧穿插播放的年代 。 小时候就有个感觉：同样剧情 ， 我总是容易看进去港版的 ， 哪怕明知道布景简陋 ， 甚至设定也是简陋的 ， 可是一旦入戏就不会追究这些 ， 只被情感和情节吸引 。
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TVB版的选角首先是一绝 ， 很多剧集都是一套人演来演去 ， 但角色和演员气质很贴合 ， 情节和服化道效也能最大程度帮助演员呈现角色 。
陈小春和张一山 ， 当然是张一山更符合韦小宝的年纪 ， 陈小春年轻时就老相极了 。
但陈小春的好处是既有小混混的鸡贼胡来 ， 也有孩子气 。 这一版的玄桂才很好嗑 ， 哪怕他这么多流氓套路 ， 想到小玄子对自己挺好也会动感情 。
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陈小春的韦小宝内心小剧场特别多 ， 表情丰富却又不夸张 ， 情绪表达准确 ， 小算盘打得可精 。
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张一山则随时随地表情外露 ， 还有很多意味不明的表情 ， 看起来傻里傻气 ， 他能过关也是瞎猫碰上死耗子 ， 只能说明剧情编排太弱了 。
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马浚伟不是浓眉大眼 ， 但胜在清朗少年气 ， 激动时双目炯炯 ， 开心时天真简单 。
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新版的康熙 ， 也是很周正一个小伙子 ， 但是看到现在我也不记得他长啥样 。 因为整个人物就没立住 。
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唐艺昕的建宁公主用尽全身力气演出刁蛮 ， 也没有刘玉翠的建宁生动可爱 。
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刘玉翠演刁蛮女孩真是一绝 ， 阿紫和建宁都蛮横骄傲 ， 但也有少女的可爱 。
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建宁更是在不讲道理和胡闹里透出对韦小宝无法舍弃的喜爱 ， 强势的背后其实是弱势 ， 因为无法掌控而必须剑拔弩张强行把这个人留在身边 ， 因而常常露出隐隐的谄媚、讨好及害羞 。 立体动人 ， 明知道她怪烦人的 ， 但也不讨厌她 ， 还会同情她 。
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这个当然比一个扁平撒泼打滚的建宁吸引人了 。
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TVB版《鹿鼎记》还有个很有港剧特色的选角是梁小冰 。
梁小冰在香江美人里还是属于小家碧玉 ， 但在古装剧里总能扣人心弦 ， 因为呈现得合适 。
陈圆圆和阿珂都是她 ， 陈圆圆明显艳光四射又成熟 ， 因为表情总是眉头微蹙 ， 动作更缓慢优雅 ， 再加上发型唇色以及音乐效果镜头语言的配合 ， 就觉得这是绝世美人 。
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阿珂则更有小女孩的样子 。
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港片一向情节密集 ， 信息量很大 ， 观众才会不想换台 。
新版《鹿鼎记》最硬伤的一点是疯狂删戏 ， 但另一方面依然给观众缓慢注水空洞的观感 。
这个韦小宝是五分钟进京城 ， 十分钟就进入皇宫 ， 第三集鳌拜被捉 ， 第四集海公公去世 。
而对此豆瓣有个评论说得很好：“没有明史案 ， 没有丽春园 ， 谈何《鹿鼎记》 。 ”
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删了关键剧情再注水 ， 还是很慢很无聊 ， 何苦来哉？
同样的场景 ， 港片的情节和台词内核明显更精巧 。
TVB版《鹿鼎记》最初 ， 鳌拜和康熙在讨论时局 ， 文字狱应该如何处置 。 这一方面暗合原著开头定下的宏大主题 ， 一方面给天地会情节铺下线索 ， 同时还可以交代了鳌拜跋扈且和康熙理念不同 ， 君臣矛盾一触即发 ， 少年康熙危机四伏 。
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2020版《鹿鼎记》鳌拜亮相 ， 说的是要杀苏克萨哈 ， “一定要杀”“不杀也得杀”反复出现 ， 君臣对话其实是没有太大进展的 ， 就是一个矛盾重复表述 。
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之后还有一场戏 ， 是鳌拜看康熙摔跤 ， 康熙说练摔跤不读书了 。 这段就是小人书里都有的“少年康熙擒鳌拜” ， 听第一句就知道后面展开 ， 果然看两集也没有多少信息增量 ， 乏味透了 。
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很多人吐槽港片都是草台班子、简陋 。 我的感受是 ， 明知道这些剧集在硬件上的简陋 ， 但总是能入戏 ， 能被故事和人物吸引 ， 当这些元素成立 ， 布景是简陋还是华美 ， 院子是大是小 ， 就不那么重要了 。
印象很深的一段是TVB版《鹿鼎记》里 ， 众人以为韦小宝已死给他烧纸 ， 韦小宝就躲在离他们很近的地方边偷听边自言自语 ， 非要较真的话会问：这么近怎么可能看不见！
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但是看着其他人一本正经地讨好皇上称赞韦小宝是超级大好人 ， 就有喜剧的荒诞感 ， 陈小春这个混乱的造型配上他听到别人胡乱吹捧的得意 ， 自然好笑 。 这就是四两拨千斤 ， 会用巧劲儿 ， 比张一山张牙舞爪的好玩多了 。
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TVB版总是会擅长做小细节 ， 建宁以为韦小宝死了 ， 烧纸人还要吃醋 ， 不让给他烧宫女 。 人物立刻就生动起来 。
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演员和剧情都在塑造着角色 。 可以拿来对比的是 ， 新版建宁明显给唐艺昕加了很多“大闹皇宫”戏份 。
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但除了注水和无聊 ， 根本没有感受到建宁的可爱 。 偷鸟蛋戏份 ， 她和另外一个女演员跑完了半个皇宫 。
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她打滚都能滚个一分多钟 ， 纯占时长 ， 也并不是很反映人物性格 。
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还有像武打动作 ， 内地武侠都喜欢上天下地拍 ， 显得咱场地大 ， 显得咱镜头多 ， 还360度旋转拍 ， 可是这种炫技式拍摄根本留不住观众 ， 反而想问武打动作设计 ， 为什么没有内在逻辑？我看不出他们在攻击谁在防御谁啊？
（△慢动作到让人想退出的2019《倚天屠龙记》）
比如张一山嘴里这块布 ， 有什么意义 ， 直接吐了不行吗？设计设计这种细节吧别瞎折腾了 。
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新版《鹿鼎记》的摔跤场面 ， 场地是比港版的大 ， 人挺多 ， 但就是晃荡打闹耍猴 ， 拖时间 。
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海公公死得莫名其妙 ， 几句台词车轱辘说个半天 。 “咱捋捋”说好几遍也没捋出个所以然 。
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再想想TVB的海公公 ， 狡诈阴森 ， 一个眼神就吓到观众 ， 每一次到了海公公的戏份 ， 气氛都紧张到不行 ， 因而看着过瘾 。
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没有真本事 ， 就不要假模假式搞武打大场面 ， 那我宁可看港剧里快速推进的比划和紧张的气氛 。
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再说 ， 这一版也没有比香港所谓的“简陋”好多少 ， 作为今天的剧来说也够简陋了 ， 韦春花穿的这是什么？还有什么新拍版本的优势可言？
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“吸引人”是一个综合的感觉 。 演员、情节、台词、节奏等等要综合在一起呈现最佳效果 。 港剧擅长把一切手段做到最恰当 。
到这里我要跑题举个例子来类比 ， 虽然《演员请就位》这个节目一周让人生气三次 ， 但我还是通过尔冬升的只言片语里看出很多香港影视“工业”之所在 ， 按任务吹捧关系户的胡说八道除外 。
尔冬升他毒舌时提意见都比较切实际 。 比如让漂亮的男孩子演戏不要化妆 ， 嘴太红了就拿打底盖一盖 ， 否则脂粉气太重；
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他提示小鲜肉 ， 想演古装大侠 ， 就要先练瞪眼一分钟不能眨眼睛；
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他还会对没性格的演员说 ， 不然你们先去模仿有特色的演员吧 ， 模仿就行 。
这些都是马上就能照办的意见 ， 所以行之有效 。 有工作经验的人都知道 ， “可执行的意见”是多么重要 ， 讲什么精神境界理想追求 ， 对于普通人来说 ， 太虚了 ， 光说“领导不满意”也特别让人崩溃 ， 你告诉我 ， 现在应该干嘛啊 。
从尔冬升那几次毒舌后的建议里 ， 我因此也稍微有点明白为什么过去香港看起来低成本的东西 ， 总能基准线之上 。
他们在长期实践里总结出了很多让剧情紧凑、让人物立起来的实用的经验 ， 只要资质不差都能照搬 。 因此演员都能在剧集里被放到最恰当的位置 ， 剧情是扣着观众情绪走的 ， 音乐通俗却能传递情感 ， 妆容服饰拼的不是预算最多 ， 而是最“合适” ， 最“不出戏” 。
这套方法也许令艺术家不齿 ， 创作怎么能按流水线来？但如果不是拍文艺片而是面向商业、面向市场 ， 这些务实方法论强过很多剧组吹嘘的“你知道我们多努力吗” 。 当然 ， 还有一条 ， 规范的影视工业环境里 ， 也不会忍耐完全不可用的人 ， 你连不眨眼都不会 ， 那别来啦 ， 我换人啦 。
鹿鼎记|张一山猴戏版《鹿鼎记》，比港版到底差在哪里？。再看看2020版《鹿鼎记》的努力 ， 等于是瞎努力 ， 张一山说这次创作方向是人物可爱化、卡通化、故事年轻化 ， 放大喜剧部分 。
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可是《鹿鼎记》作为金庸的“封笔之作” ， 是反武侠 ， 一个小流氓赢到最后 ， 是讽刺社会出了问题 。
就算你要迎合大众做喜剧 ， 什么是喜剧呢？满地耍也不好笑啊？这是基本的“行活儿”都太差了 。
港剧拍金庸 ， 还有个优势是文化气氛和理解 。
我知道张纪中的一些拍法也有他的努力 ， 但总是觉得哪里不对 ， 上次收到一个评论恍然大悟：咱们就是不会拍江湖 ， 一拍就太正了 。 江湖是一个游离在主流之外的地方 ， 内地创作者很难拿捏到那个感觉 。
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武侠是中国故事 ， 也有很重要一部分是港台故事 。
金庸梁羽生古龙是在香港或台湾写就了虚构的江湖 ， 而这些江湖日渐生出的影视化尝试也是在早就市场化发展的港台 。
香港电影工业拍摄武侠故事有一整套经验和方法论 ， 也摸索出一套浑然天成的气质 ， 我们的童年回忆港剧是站在香港拍了几十年武侠的基础上来做的 。 因而到现在看还是很有意思 。
内地和港台影视刚开始合作时 ， 很多港台明星看内地是带着崇拜光环的 ， 他们厌恶香港的工业流水线 ， 说香港只出明星不出艺术家 。
但我们现在的行业 ， 大部分人是既丢掉了笨拙的匠人精神 ， 又没有学到务实的方法论 。
本世纪初张纪中兴师动众拍金庸时还是有很多重拍的噱头：祖国大好河山要入画、要拍出和港式武侠不一样的气质、会从艺术家里找角色人选（变脸大师彭登怀、舞蹈家杨丽萍、越剧名家茅威涛等）、要找我们内地风采各异的美人来重新诠释 。 现在张版金庸剧好几部翻案了也是因为这些理由 ， 这是港片里没有的东西 。
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这次新《鹿鼎记》有人说张一山的韦小宝满嘴京腔哪里像扬州人 ， 也有人反驳你们怎么不对港版韦小宝提口音要求 。
我倒想问了 ， 香港人过去只在本地拍粤语金庸片 ， 是没条件在地域和口音上下功夫 ， 本港观众也不会提这些要求 。 既然现在内地都翻拍了 ， 发挥优势不会吗？为我们内地观众考虑一下不行吗？
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（△京腔里加“乖乖隆地洞”也是不够的啊）
张纪中当年使的那些新招还有人说效果天雷滚滚 ， 还说也是炒作噱头等等 ， 而最近十年的内地翻拍金庸剧 ， 这些心思也没动 。
接下来还在路上的金庸影视作品有：王晶自我炒作好几轮的新《倚天屠龙记》、毛晓慧主演小龙女文淇郭襄二番而备受质疑的《神雕侠侣》、杨祐宁文咏珊版《天龙八部》 。
而对于张一山来说 ， 好消息是 ， 《鹿鼎记》还是有希望不垫底的 ， 因为包贝尔一直说要拍《鹿鼎记》 ， 应该可以冲刺2.0的低分 。
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越拍越骂 ， 越骂越拍 。
金庸故事是超级大IP ， 但凡选角、海报 ， 都会引发关注 ， 这叫“自带流量” 。 而小说情节之丰富也让翻拍操作看起来很容易 ， 老板会觉得随便搭个班子就能拍了 。 作为“项目” ， 重拍金庸故事很容易成立 ， 所以在原创乏力的环境下 ， 总有人抓着金庸小说一而再再而三地翻拍 。
鹿鼎记|张一山猴戏版《鹿鼎记》，比港版到底差在哪里？。只是 ， 敷衍的项目容易上马 ， 但观众也很难买单 ， 每次新版播出 ， 都是老版躺赢 。 所以我劝视频网站还是维护好老版金庸剧版权吧 ， 隔一段时间就要收获一批观众 。
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