黑蓝.|我是不小心走上这条路的
北京联盟_本文原题：我是不小心走上这条路的
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《逆旅》这本书有一种说不清的、仿佛是善于控制读者、催眠读者的能力 。 这种绵密和不经意间对于人与人之间关系极其准确的捕捉 ， 造成了我感到被控制、被催眠的感受 。 然而无论是作者还是主角 ， 都会突然从某种幻想的温情里一把撕下面具 ， 露出一张严肃、目光炯炯的面孔——“我是不小心才走上这条路的 。 ”（斛 贞）
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无处不在旅途中
斛 贞
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用了两天时间中的空隙 ， 读完了这本《逆旅》 ， 一定要先抛出一个整体印象的话 ， 应该是：不可言说、顺畅、深刻 。
但在读之前 ， 甚至初读到1/3的时候 ， 我并没想过它对我的影响会这么深入 。
这是本中篇小说集 ， 其中包括了两部中篇和一部短篇小说集 。 三个故事 ， 一旦读进去 ， 读者慢慢就会跟着作者陈卫的叙述走入情节中 。 阅读中有几次我临时有小事离开 ， 处理完事情也会匆忙回来继续读下去 ， 想早一点知道故事接下来的情节——这种匆匆忙忙回来的状态甚至让我自己也觉得有点好笑 。
这是为什么呢？我试图挖掘这种感觉 。
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陈卫最新中篇小说集《逆旅》
评论：斛贞
首先 ， 在掩卷之余 ， 我觉得 ， 与其说这是三部小说的合集 ， 倒不如说是一部15万字的长篇小说 ， 只不过分成了三个章节 ， 或者借用理论物理学的概念——讲述同一个主人公在三个平行宇宙里的不同故事——也未可算错 。
小说讲述了三个完全不同的旅途中的故事 ， 拥有不同的主角和角色的命运 ， 但在我看来 ， 三个小说有深层的内在的联系 。 《乘愿》中的主人公“我” ， 《逆旅》的主人公陆晗 ， 《外国》的主人公任晗 ， 都是个性有相似之处的男性 ， 他们有着艺术家的身份背景 ， 同样也都是细腻、敏锐、目光如炬的人；他们对人际关系极其敏感；他们对旅游景点都没有兴趣、都对食物有着洁癖般的挑剔和对自己熟悉喜欢的食物口味上的执念 。
我的意思是 ， 你不需要费力去寻找这三个小说之间的联系 ， 作者也根本没有、根本不在乎去暗示这种关联；三个小说本质也不存在重复；但 ， 只要你读完它们 ， 必然会感受到这种关联 ， 并且是以一种舒服顺畅的方式感受到 。 也就是说 ， 这三篇小说的灵魂是统一的 ， 这一点对于一本小说集而言也是重要的 。
其次 ， 这本书中的故事表层并不算曲折 ， 三个故事全部选景于旅途之中 ， 截取旅途中所发生的事件 ， 作者的笔就是纪录片的镜头；但我有种感觉 ， 作为一个专业作家 ， 作者陈卫并不像这本书里体现的那样 ， 仅仅是一个甘于写淡淡感觉的公路小说的人 ， 而是 ， 其本人是具有不稳定的能量、习惯于写充满张力和极具威胁感的小说作品的 。 其实哪怕是从这三篇小说 ， 也能感受到他的这种能量 。 小说是不会说假话的 ， 越是虚构就越不会 。
这种对读者而言咄咄逼人的威胁感不仅仅来自于作者的犀利、直抵灵魂的偶然一笔 ， 也不仅仅在于他笔下的男性所具备的男性的性感；更在于作者似乎有一种说不清的、仿佛是善于控制读者、催眠读者的能力 。
我从没想过 ， 一个作家 ， 特别是男作家 ， 对心理刻画如此细腻 。 在他笔下的人物的任何一个微笑、一个动作 ， 都要加上一到两个状语；例如在《逆旅》中 ， 一个引发这个故事的重要角色在见到主角后 ， 他先是“重重地点头” ， 打过一声招呼后 ， “随后立刻清醒 ， 克制住自己的激动 ， 收回脸上的笑容 。 ”这与其说是小说语言 ， 倒更像详尽的演员特写的分镜头说明 。 还比如 ， 在《外国》中 ， 主人公来到一个陌生的外国超市 ， 这个超市中货架的高矮、货品摆放的疏密、灯光的亮度、包装的颜色、价格的比较 ， 作者都一一写来——当然是通过主人公的内心独白 。 在描写主角不认识名字的两个人打招呼时 ， 作者会把两个人彼此称呼对方的名字写成拼音 ， 待到这些角色真正向主角介绍了自己名字的写法后 ， 拼音才会转换为人名——这些都几乎有种自然主义的手法 。 在与此同时 ， 作者又对小说中的“人”与“物”给予平等的对待 ，对车子 ， 对电视 ， 对建筑等等都偶有亲切的、近乎拟人化的表达 。
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