花戏楼|总占地面积为1768平方米！许昌这座建筑与钧瓷有关……
神垕镇有许多
与钧瓷有关的历史人文景观 ，
其中最著名的就是伯灵翁庙和花戏楼 。
其建筑风格古朴独特 ，
琉璃瓦顶 ，
雕梁画栋 ， 分外吸睛；
【花戏楼|总占地面积为1768平方米！许昌这座建筑与钧瓷有关……】1986年被公布为省级文物保护单位 。
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伯灵翁庙的山门
造型独特吸引眼球
伯灵翁庙的山门俗称花戏楼 ， 门口有一对青石狮子 。 其山门为半圆拱形 ， 两侧镌刻着一副楹联 。 上联：灵丹宝籙传千古；下联：坤德离功利万商 。 当地居民告诉采访人员 ， “灵丹”借指神垕钧瓷窑工配制的釉药 ， “宝籙”即世代相传的制瓷秘方和工艺技术 。 这副楹联赋予了伯灵翁庙陶瓷文化的内涵 。 花戏楼以木结构为主 ， 为楼阁式建筑 ， 龙飞斗拱 ， 层层叠装 ， 阴阳浮雕 ， 盘龙翔凤 ， 棱角优美 ， 彩釉琉璃瓦盖顶 ， 在阳光下熠熠生辉 。 楼脊中心立一麒麟 ， 背驼钧瓷宝瓶 ， 一派祥瑞之气 。 花戏楼面对伯灵翁大殿的一面是演出用的戏楼 ， 面对大街的一面则是伯灵翁庙的山门 。
据市文物专家介绍 ， 花戏楼全是木榫连接 ， 面阔四柱三间 ， 主间宽3.80米 ， 东、西次间宽2.05米 ， 进深均为6.50米 。 花戏楼是窑工们在烧香拜神后的一个休息娱乐场所 。 据说 ， 当地瓷业行帮会曾供养着一个“一把泥”梆子戏 ， 常年在花戏楼演出 。
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花戏楼的舞台
伯灵翁庙与制瓷业有关
伯灵翁是陶瓷业所崇拜的行业神 。 伯灵翁庙现存建筑保存完整 ， 是全镇众多窑神庙中最著名的一座 ， 总占地面积为1768平方米 。 其大殿建筑格局和普通庙宇相似 ， 不同的是顶部有一巨大的狮驮宝瓶 。 这是清代钧瓷艺人卢氏三兄弟（卢天福、卢天增、卢天恩）的作品 。
大殿内供奉着三尊主神 ， 中间为土山大王——“司土之神” ， 据《竹书纪年》记载是舜 。 左边为伯灵仙翁 ， 根据史料考证是东晋永和年间（345年—357年)有寿人 ， 名林 ， 是一位能工巧匠 ， 被神垕的窑工奉为“工艺之神” 。 右边是司火女神 ， 人称“金火圣母” 。 三神均与神垕制瓷业有关 。
与伯灵翁庙毗邻的还有一座庙宇 ， 即位于右侧的关帝庙 。 关帝庙现存戏楼、木牌楼和钟鼓楼 。 “逢年过节 ， 两座戏楼可以唱‘对台戏’ ， 热闹得很！”老街的居民笑着说 。
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大殿正门为啥对着戏台？
伯灵翁庙大殿的正门对着戏台 ， 关帝庙的正门也对着戏台 ， 为什么会是这样的布局？市文物专家介绍 ， 古庙与戏楼相对的现象很普遍 。 这是因为古代生产力低下 ， 在变化莫测的大自然面前 ， 人类总是处于被动地位 ， 而祭祀是一件非常重要的事情 。 古人认为 ， 戏楼要建在寺庙、祠堂的正对面 ， 一演戏 ， 神灵就看到了 。 这样神灵就会庇护和保佑他们 。
两晋南北朝时期 ， 佛教文化大发展 ， 庙宇兴起 ， 僧人经常讲唱佛经故事和宣讲佛教经义 。 因此 ， 早期的戏台普遍和庙宇在一起 。 元、明时期 ， 这种形式逐步完善 ， 在清代成为戏台的固定形式 。 与道教文化有关的庙宇如关帝庙、土地庙等 ， 为吸引善男信女也修建戏台 ， 由信众供养戏团 。
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