新氧美容微整形APP|张雨绮是怎么搭上喜感审美这届东风的？( 二 )
周星驰的《喜剧之王》中 ， 柳飘飘正是这样的小人物角色 。 将主角放在低于观众的位置 ， 观众体验便是低压和放松的 。
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▲混迹市井的应召女郎柳飘飘 ， 既real又有点小俗气 ， 在老板的施舍下讨生活
相对于悲剧描写崇高的努力 ， 喜剧关注的是对命运和规则的颠覆 。
针对幽默的心理研究显示 ， 如果一种违反规则的行为被人们认为「不带恶意」 ， 幽默就产生了 。
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▲《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔在军队的脱口秀 。 幽默 ， 是一种恰到好处的冒犯
「错位」体现了对日常生活的小小颠覆 ， 是常用的喜剧手法之一 。 比如《泰囧》中被误认为按摩师的王宝 ， 将揉面的手法用到了按摩上 ， 这是身份的错位；
《喜剧之王》中 ， 对人大谈理想的尹天仇找工作时候只问了「给不给便当吃」 ， 这是理想与现实的错位 。
通常来说 ， 一个喜剧段子的结构遵循「话题」「态度」「前提」「反转」的模式 。
首先引出话题作为铺垫 ， 再表明一个出人意料的态度 ， 吸引人的关注和好奇；将产生这种态度的理由留在最后 ， 抖出包袱 。
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喜剧的包袱要抖得快 。 如果节奏慢到观众能代入情感 ， 常会发现他们承受的是生活中不该承受的尴尬和无奈 ， 有些段子细想之下令人心酸 。
悲剧中常使用抒情感染观众 ， 而抒情在喜剧却是毒药 ， 抒情之后常要很快从情感中脱离 。 隐藏和中断情感 ， 才能将喜剧进行到底 ， 这是喜剧残酷的一面 。
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▲《美人鱼》中英雄救美人桥段 ， 英雄的屁股中了一箭
运用喜剧思维的人 ， 必须在心理上强于戏剧中的角色 。 创作者在分析和表达上的超脱 ， 来自精神上的自由 。
有人失恋了 ， 会把他们的伤心立刻像叫花子的烂腿 ， 血淋淋的公开展览 ， 博人怜悯 ， 或者事过境迁 ， 像战士的金疮旧斑 ， 脱衣指示 ， 使人惊佩 。——《围城》《围城》中的描绘批判建立在对问题的深刻理解上 ， 读来让观众感到自己似乎比剧中人物优越 ， 从而产生喜剧效果 。 实际上 ， 丑角正是我们自己的夸张变形的倒影 。 嘲笑他们 ， 是对自己确定命运的短暂逃离 。
诚如王尔德所言 ， 生活很重要 ， 不必太认真 ， 太多惹人烦难的问题可以一笑而过了 。
笑是一种增强社会连通性的方式 ， 喜感迅速缩减了人和人之间的心理距离 。 幽默感在一定程度上显示了人的创造性 ， 这激励着人们更多地培养自己的幽默感 。
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从择偶上说 ， 女性更加偏爱有幽默感的男性 ， 而男性偏爱被自己逗笑的女人 。 吊诡之处在于 ， 人们更乐于接受男性的调侃和女性的被调侃 。
即使实验证明两性的幽默创作效果差不多 ， 同样的笑话从男性口中说出来听起来似乎比从女性口中说来好笑 。
女性从不缺少喜剧天赋 ， 但她们扮演的角色却更多只是被逗笑的人——在开玩笑和使用讽刺上 ， 女性自己的态度往往更加拘谨 。
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▲《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔夫人的醉酒脱口秀
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