|刘亚仁增肥30斤，再次炸出一个有野心的角色( 三 )
谁才是无声的人
从最直观的角度来看 ， 影片片名?????（对应中文译名《无声无息》）明显指的是刘亚仁所扮演的“泰仁”这一无法张口说话的角色 。 但实际上 ， 影片中“无声的人”却不止泰仁一个 ， 昌福、女孩同样也是无声的人 。
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昌福和泰仁一样生活在社会的最底层 ， “收尸人”的工作决定他们需要主动隐藏自己 ， 不能被看见 ， 也不能被听见 。
但当影片中出现昌福死在楼道里无人问津的孤独一幕时 ， 我们才意识到 ， 即便昌福和泰仁不从事如此隐秘的工作 ， 他们也注定不被看见和听见 。 这是现代社会中的底层不得不面对的悲剧宿命 ， 除了报团取暖 ， 没有人会投予他们关怀的目光 。
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女孩同样是无声的人 ， 生长在重男轻女的家庭环境中 ， 早已经注定了她的地位和快乐的悄然丧失 。 整部电影中她的父母始终缺席 ， 对于家人来说她是无声的 。
在韩国这个女性地位落后的社会 ， 还有更多的女孩 ， 更多的女性处于失声的状态 。 只要男女两性还处于不平等状态 ， 女性的失声就永远不可能成为个例 。
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童话与现实的对撞
韩国电影一向擅长用童话包装悲苦的现实题材 ， 从《七号房的礼物》到《摇摆狂潮》 ， 这套将童话熔铸进现实的拍法被证明仍旧是奏效的 。
这种拍法的奏效机制大概就在于它强化了故事中人物和情节的戏剧性反差 ， 当人们眼看着美梦在即将成真的那一刻瞬间破碎时 ， 情绪很难不产生波动 。
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影片《无声》不是一个原创性较强的故事 ， 早在此片前 ， 《浩劫孤雏》《完美的世界》都已经动人地讲述了坏人与小孩之间产生的情感连接 。 但即便珠玉在前 ， 我们观看《无声》时仍旧会被触动 ， 这是一个能够轻易打破观众情感防线的剧作 。
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在剧作本身占据优势的前提下 ， 童话介入现实的风格相得益彰 ， 让整部电影的情感色彩更加浓郁 ， 也让观众对人物的情感和期望更加地纠结 。
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不管是当作刘亚仁的个人表演秀 ， 还是当作对“收尸人”这个行当的猎奇 ， 又或者当作温和控诉社会问题的深度作品 ， 《无声》都总有一种适合观众的打开方式 。
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它的确算不上多么优秀的制作 ， 但它仍旧留给观众许多值得被看见和被听见的东西 。 所以如果你也对这部电影感兴趣 ， 不妨立即去看 ， 不要让它真的变成一部无声的电影 。
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