吴仲超|新中国故宫事业的开拓者吴仲超——半生戎马半文博( 五 )
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1974年 ， 吴仲超在日本东京举行的中国明清工艺美术展上向观众介绍展品 。资料图片
故宫展览格局的奠定者
展陈工作是博物馆发挥社会职能的核心手段 。吴仲超院长上任时 ， 故宫博物院新成立了绘画馆 ， 改陈了陶瓷馆 ， 还有个临时的“敦煌艺术展览” ， 相当丰富 。
【吴仲超|新中国故宫事业的开拓者吴仲超——半生戎马半文博】但是 ， 如中路三大殿等大面积宫殿的室内仍空空落落 ， 历史上究竟应当是什么样子？内廷部分 ， 在1951年前 ， 乾清宫正殿内已经把南迁北返原有陈设品按原来遗留下来的位置陈设起来 ， 这一处算是没有问题 。坤宁宫怎么办？尤其西六宫 ， 现在展示给观众的 ， 是既没有历史意义也没有艺术价值的面貌 。还有最重要的 ， 观众参观故宫常常问皇帝住在哪里？故宫的工作人员必然答复是住在养心殿 ， 但养心殿不开放 。以当时养心殿的状况 ， 如果不全面研究整理是无法开放的 。1956年 ， 吴院长将这个任务交给了朱家溍先生 。朱家溍先生等根据“奏销档”等档案 ， 对太和殿、坤宁宫、养心殿、储秀宫等几处宫殿的陈设进行了认真研究 ， 列出了详细计划 。经吴院长同意 ， 储秀宫、长春宫按照光绪年间陈设档进行布置 。翊坤宫、体元殿、太极殿 ， 因上限相同 ， 也一致进行 。1959年 ， 故宫博物院共完成重要展览13个 ， 三大殿、交泰殿、坤宁宫实现原状陈列 。
吴院长认为 ， 倘若所有宫殿都进行原状陈列 ， 不仅单调 ， 而且观众在视觉上会有审美疲劳 。在保和殿东庑、西庑设综合性的历代艺术馆 ， 在东六宫开辟青铜馆、陶瓷馆、玉器馆、雕塑馆等专馆 ， 在外东路筹建展示皇家庋藏和宫廷文物珍品的珍宝馆、钟表馆、绘画馆、铭刻馆等专题陈列 ， 并整理开放了御花园、宁寿宫（乾隆）花园前部分以及一些佛堂 ， 形成了宫廷原状陈列和专题陈列展览相辅相成、并驾齐驱的陈列体系 ， 这一展陈理念和格局 ， 得到了国内外专家学者和广大观众的赞同 。
原状陈列与专题陈列相结合的陈列展览格局基本体现了综合型古代艺术博物馆的定位 。在做好古建维护和藏品保管工作的基础上 ， 吴院长强调陈列展览应与故宫本身的内涵相契合 ， 以科研为本 ， 以观众为上 ， 以宫廷为脉 ， 将前三殿、后三宫、西六宫等定为宫廷史迹原状陈列 ， 其中包括举行大典的政务场所、日常理政的政务场所、皇帝和后妃的寝居处等 。
经过多年探索 ， 故宫博物院确立了原状陈列与专题陈列相结合的陈列展览格局 ， 即：在紫禁城中轴线上的三大殿、后三宫以及西六宫设计宫廷史迹原状陈列；在内西路辟设历代艺术馆 ， 在内东路及奉先殿辟设青铜等专馆陈列 ， 在外东路辟设绘画馆和珍宝馆 。这一陈列展览的基本格局和展陈理念沿承至今 。
国之良干 ， 故宫楷模
1984年10月7日 ， 吴仲超在北京病逝 。遵照他的遗愿 ， 他的骨灰被撒在了他曾战斗过的江苏茅山 。临终前 ， 他还将自己的全部积蓄3000元钱交给故宫博物院作为奖励基金 。
吴仲超半生戎马半生文博 ， 他既是一位久经考验的革命家 ， 又是一位挚爱文博工作的事业家 。吴仲超在院长任上三十年 ， 去世至今也已经超过三十年 ， 为什么那么多人都记着他 ， 愿意说起他？也许是我们自古以来习惯的“慎终追远”使然 ， 还是因为故宫博物院走到建院95年这样一个时间点 ， 使人们愿意寻找、铭记这样一位可以效法也理当效法的榜样 。朱家溍先生在世时 ， 遇有求字的人 ， 尤其是公务人员 ， 常写张迁碑的隶书：“国之良干 ， 垂爱在民 。蔽沛棠树 ， 温温恭人 。乾道不缪 ， 唯淑是亲 。既多受祉 ， 永享南山 。干禄无疆 ， 子子孙孙 。”更多时候就是“国之良干”四个字 ， 朱传荣女士曾用此来形容吴仲超院长 。我想 ， 这也是当代故宫人对老院长的珍重与认可 。
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