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|要辨析家庭剧中奔流直下的善恶情仇


《以家人之名》中 ， 三兄妹分别来自三个不完整的家庭 ， 但从小一起长大 ， 相处融洽 。 这种人物关系模式可谓开启了国产家庭剧的一股清流 。
|要辨析家庭剧中奔流直下的善恶情仇
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由湖南卫视播出的家庭剧《以家人之名》一度成为“爆款” ， 巅峰时豆瓣评分高达8.6分 ， 一时好评如潮 。 这是近几年来同类型作品中少见的 。 但最终 ， 这部最高时收视率破3的作品仅以7.0分收官 ， 高开低走 。 在人们为其献上一声叹息之余 ， 似乎也应该以此为例 ， 对于未来家庭剧的创作方向有更多的思考 。
“非典型”家庭拓展家庭剧的空间
家庭剧是国产剧中的一个重要类型 ， 也诞生了不少优秀作品 。 2014年央视一套播出的《父母爱情》堪称这一类型的巅峰之作 ， 去年那部讨论教育话题的《小欢喜》也颇为成功 ， 最终在豆瓣拿到8.4分的成绩 。 不难看出 ， 曾经家庭剧的创作者把重心放在对上一辈人特殊爱情模式、婆媳关系等的刻画 ， 而如今更多的关于原生家庭、子女教育等问题的探讨逐渐成为创作关注的热点 。
一般来说 ， 传统意义上“家庭”就代表着一种不容割舍的血缘关系 ， 而《以家人之名》最大的创新之处 ， 首先是在人物关系上 ， 创作者大胆尝试了国产剧里十分罕见的概念：非血缘定义的“家庭” 。 剧中 ， 三兄妹分别来自三个不完整的家庭 ， 尽管缺少血缘关系这种纽带 ， 但大家从小一起长大 ， 相处融洽 ， 由此甚至引发观众去思考——亲情和血缘是否是统一的 。 这种人物关系模式可谓开启了国产家庭剧的一股清流 ， 李尖尖和两个哥哥三小无猜的亲情集中在无血缘关系的家人之间 ， 亲情的表现形式更加纯粹 ， 这样的美好治愈了很多人 ， 也契合了该剧“青春成长治愈剧”的精准定位 。
其次是在艺术形式上 ， 创作者很大胆地在时长上进行调整 ， 既不是一味注水拉长 ， 也没有一刀切地砍短 ， 而是从最短20多分钟到最长近50分钟 ， 根据每集情节强度的变化 ， 相应地对每集时间作出调整 ， 这种敢为人先的探索精神可圈可点 。
再次 ， 在关乎一部剧成败的人物塑造上 ， 该剧也很好地完成了任务 。 主要人物性格鲜明 ， 同时又有多侧面 。 李尖尖、凌霄、贺子秋三兄妹虽然一起长大 ， 但性格迥异 ， 这与三兄妹的成长环境密切相关 ， 这是符合逻辑的 。 比如 ， 凌霄存在妹妹死去的心理阴影 ， 加上母亲的问题 ， 导致心思重、沉默寡言；而李尖尖虽缺失母爱 ， 但被父亲保护得很好 ， 又有两个哥哥照顾 ， 无忧无虑 ， 性格开朗 ， 大大咧咧；两个“家长”中 ， 李海潮像母亲 ， 凌和平则更像父亲 ， 整个家庭分工明确 。 就是因为这样的人物塑造 ， 让这一家每个人虽然存在人生上的缺陷 ， 却能够互相在一起“抱团取暖” ， 并且过得很幸福 ， 进而强化了治愈的效果 。
对市场的过分迎合 ， 限制了作品的独创性
但是 ， 这部剧仅保持五集的高水准后口碑“一路下探” ， 其根本原因在于 ， 创作者终究还是没能走出一般家庭剧的俗套 。
首先 ， 创作者在主题把握上犹豫不定 。 剧集开始的治愈与安慰 ， 很快被凌霄、贺子秋面临原生家庭与现有家庭之间的两难抉择而打断 ， 最终两人还是向血缘妥协 ， 这个特殊家庭被拆散 。 从冲突设计上这是可以的 ， 但故事的刻意 ， 除了情节落入俗套外 ， 还让剧集的主题、风格、调性都变得平庸起来 ， 从而造成强烈的割裂感 。 如果说 ， 这种对于强情节路线的选择 ， 是创作者在艺术表达与市场需求之间的某种取舍 ， 那么 ， 剧中所谓“欠我一个哥哥”设定与“伪兄妹”爱情这两大在网络热度发酵的话题 ， 就已经陷入某种对年轻女性观众的刻意迎合了 。 面对生活中的压力 ， 不少年轻女性希望有一个像剧中男主那样疼爱自己的哥哥 ， 这本也无可厚非 ， 但“两个哥哥同时爱上妹妹”的狗血爱情 ， 严重影响到作品的主题表达以及创作者的审美品格 ， 多数观众 “弃剧”与此密切相关 。 事实上国产剧早就被诟病 “拍什么都要谈恋爱” ， 那么《以家人之名》无疑给我们的创作者提了醒 ， “戏不够情来凑”的老办法已经过时了 。 家庭剧也可以有一定的超越性 ， 也即是纯粹性 。 看多了狗血剧情和多角恋爱 ， 我想观众更愿意迎来一部更纯粹、更专注的家庭剧 ， 在荧幕上看到真正的家庭生活现实 ， 那些苦乐哀愁以及背后所反映的深层次问题 。
另外 ， 《以家人之名》还暴露了长期以来国产家庭剧人物塑造上的最大短板：中老年女性形象（多数情况下是母亲/婆婆的身份）的扁平化现象 。 这似乎已困扰我们的家庭剧好多年 。 剧中 ， 齐明月与唐灿的母亲 ， 个顶个地尖酸刻薄 ， 都是打着“为子女好”的名义挑事生非的狠主儿 。 争议最大的 ， 是凌霄的母亲陈婷 。 这样一个人物几乎不能让观众产生丝毫共情 。 但深入思考就会发现 ， 上述这些中老年女性无一不是“被拯救”的对象 ， 哪怕是陈婷 ， 最终以自杀这样决然的方式来强行“洗白” ， 反倒更加暴露出编剧的进退失据 。 一方面 ， 电视剧作为长篇叙事艺术 ， 需要类型化突出的人物 ， 便于观众辨认以及进入情境；另一方面 ， 创作者也意识到把所有过错都归罪于女性/母亲并不是最佳的选择 。 导致到了大结局 ， 如网友所说所有的“恶人”都被洗白 ， 迎来了合家欢结局 ， 似乎又回到了前几集的温馨与和谐 。 其实 ， 这恰恰还是创作者在主题表达上的犹疑 ， 以及对于中老年女性形象认识的粗浅造成的 。 而母亲形象扁平化的背后 ， 也间接影响到了凌和平这样的父亲形象 。 因为女性沦为工具人 ， 那么父亲的性格丰富性亦被大大冲淡 。 这样的问题 ， 值得今后家庭剧的创作者们深思 。


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