演员请就位2|《演员请就位》，是要翻车了吗？( 二 )
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另外 ， 导演们对《门徒》里的娄艺潇和《昨天》里的贺开朗的判断标准也存在明显的双标 。
娄艺潇被淘汰理由很简单 ， 就是个人痕迹太重 ， 表演风格太具有个性 ， 难以在短期内有明显提升 。
但贺开朗又何尝不是这样的演员？他之所以在《昨天》里如鱼得水 ， 很大程度得益于原片角色与他自身的吻合 。
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【演员请就位2|《演员请就位》，是要翻车了吗？】实际你细看他的表演 ， 他那眉头紧锁的厌世文青状态 ， 和他在第二期《金智英》里面的演法并没有什么差别 ， 纯粹是因为找对了角色才显得有进步而已 。
所以 ， 为什么在同一节目里 ， 有同样问题的两个人一个被淘汰一个可以晋级呢？难道是因为贺开朗年轻帅气 ， 娄艺潇人老珠黄了？
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根据上述问题 ， 我们可以看到《演员请就位2》的表演质量和评判公允性正在下降 ， 与此同时 ， 为了营销而刻意制造或放大的话题却层出不穷 。
例如唐一菲退赛；陈宥维、何昶希这种演技明显不合格的能顺利杀入决赛；李诚儒明明说的大部分在理却受到了主持人大鹏和四位导演的集体挤兑等等 。
这些明显有悖观众心理预期的节目效果 ， 确实能在短时间内引起广泛的热议 。 但如果一直重复 ， 观众的耐心很快会被耗尽 ， 对节目的热情也会随之下滑 。
如果你搜一下《演员请就位2》的风评 ， 上述的情况似乎比想象中要来的更快 。
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更悲观的是 ， 演员行业的人才储备 ， 或许未必经得起多档节目的快速消耗 。
看看《欢乐喜剧人》 ， 前两季节目已把国内优秀的喜剧明星消耗殆尽 ， 第三季虽然邀请了之前的嘉宾压阵 ， 依旧难挡节目品质的断崖式下滑 。
同样 ， 竞演类综艺也将面临同样的问题 。
演员常有而好演员不常有 ， 观众总喜欢在看到真正高水准的表演 ， 能够发自内心地为他们精彩的表演所吸引 。
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虽说市面上的好演员有很多 ， 但并不是你请他就会来 ， 况且不少功成名就的演员根本不可能来参加这些综艺 ， 而这些选手质量的疲态在《演员请就位2》就开始渐露端倪了 。
所以为了弥补 ， 节目组选取了不少强情绪的剧目 ， 混杂着各种泪点和爆点的剧本导向之下 ， 难免呈现出一场场情绪激烈的技巧秀 ， 观众看多了 ， 自然也觉得套路化 ， 再难提起兴趣 。
未来的第三季、第四季 ， 要到哪里找演技不错又愿意参加综艺的演员 ， 是一个亟待解决的问题 。
“万物皆可综艺”的时代 ， 竞演类综艺的霸屏来得出乎意料又在情理之中 。
从2017年开始 ， 当时浙江卫视推出的《演员的诞生》（后改名《我就是演员》）绝对称得上是顶流 。
本着有热点一起蹭的原则 ， 在此后的几年里 ， 《演员的品格》、《演技派》、《演员请就位》等等“演技类”综艺应运而生 。 甚至连央视都加入了这股风潮 。
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这无疑给大家造成了一种“镜像奇观” ， 娱乐业的蓬勃发展貌似正带动着文娱市场的理性回归和大众审美能力的逐渐提高 。
但我认为这更像是一种“节目效果” 。 我们也许都不记得每档节目的冠军是谁 ， 但肯定还记得章子怡冲刘烨发飙、黄圣依的“海娃”、欧阳娜娜的“蚂蚁竞走十年了”等名场面 。
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