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光明网|审美、反思而后成长——刘庆邦谈长篇小说《女工绘》


北京联盟_本文原题：审美、反思而后成长——刘庆邦谈长篇小说《女工绘》
光明网|审美、反思而后成长——刘庆邦谈长篇小说《女工绘》
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《女工绘》　刘庆邦　著
作家出版社　2020年8月出版
著名作家刘庆邦一直以来深耕煤矿题材 ， 除了大量的诸如《神木》 《走窑汉》《哑炮》等中短篇小说外 ， 还创作了“煤矿三部曲”《断层》 《红煤》和《黑白男女》 。 可以说 ， 无论从数量还是质量上看 ， 这些作品足够他构建起一座煤矿文学的大厦、一个煤矿文学的世界 ， 同时有声音认为 ， 这些作品的创作也几乎已经搬空了他的素材库 。 但让人意想不到的是 ， 就在刚刚过去的9月 ， 刘庆邦的第四部煤矿题材的长篇小说《女工绘》由作家出版社出版了 ， 这部小说从女性视角出发 ， 塑造了华春堂、周子敏、陈秀明、张丽之、唐慧芳等风姿各异的青春女性形象 ， 绘就了一幅后知青时代矿山女工的群芳图 。 很多读者在欣喜的同时不禁在想 ， 煤都有挖完的时候 ， 刘庆邦的煤矿题材作品难道真就没有写完的时候？面对这样的疑问 ， 刘庆邦的回答是 ， 感觉是快要没的写了 ， 但这是一段刻骨铭心的经历、一段必须记录的岁月 。
20世纪70年代 ， 全国各地的煤矿为了丰富矿工业余生活 ， 陆续组建起宣传队 ， 定期进行文艺汇演 。 据刘庆邦介绍 ， 因之前在公社、大队有过在宣传队工作的经验 ， 矿务局领导让他从各部门挑选文艺人才 ， 成立矿上自己的宣传队 。 “煤矿是男人的世界 ， 女工很少 ， 分散在洗衣房、医院、灯房、食堂还有机关 ， 我把这些地方挨个儿转了一圈儿 ， 把长得好看的、身材好的、有文艺才能的挑选出来 ， 挑了有十几个 。 几个月的时间里 ， 我带着她们唱歌、唱戏、跳舞、排练节目 ， 她们要是表现得好 ， 我就表扬她们 。 慢慢地 ， 我就发现 ， 这十几个女工各有各的性格 ， 各有各的情况 。 所以说 ， 《女工绘》里的女性角色都有原型 ， 她们就是我当年的同事 。”
对于这十几位少女的青春 ， 刘庆邦的描述是 ， 再肥大粗糙的工装、胶靴都遮不住她们的活力；对于这十几位少女的爱情 ， 刘庆邦更是有一个生动的比喻：潜伏在岩石下的竹笋 ， 哪怕岩石再坚硬、再沉重 ， 不断生长的竹笋一定会把岩石顶开 。 “不同的时代 ， 爱情会有不同的表现形式 ， 封建时代 ， 爱情常常表现得非常委婉、凄美 ， 最典型的就是《红楼梦》；改革开放后 ， 特别是在受到西方个人主义思潮影响的人群中 ， 爱情常常带有某种游戏性 ， 通讯发达了 ， 一切都更自由更方便了 ， 可我总觉得缺少了一些美感 。 但爱的本质是不会改变的 ， 那就是善良 ， 是付出 ， 甚至是牺牲 ， 而不是自私 ， 不是占有 ， 更不是索取 。 ”
刘庆邦的诸多中短篇小说中也塑造过不少女性形象 ， 评论家北乔曾以此为视角写了《刘庆邦的女儿国》 ， 专门讨论刘庆邦笔下女性形象的个性和共性 。 对此 ， 刘庆邦说道 ， “女性在我心中始终是美的 ， 特别是少女 。 除了《黄泥地》中村支书的老婆最后精神扭曲 ， 我笔下的女性形象几乎是没有恶的 。 文学有两种功能 ， 一个是审美 ， 一个是反思 ， 长篇和中短篇不一样的地方也在于 ， 长篇一定要承载历史 ， 一定要有反思 。 《女工绘》中的审美和反思是揉在一起的 ， 不是分开的 ， 写作的时候 ， 当年那些少女的音容笑貌在我脑海里一点一点清晰起来 ， 这就是审美 ， 同时 ， 她们也带着我回到了那个艰苦的时代 ， 这就是反思 。 ”
刘庆邦的创作始于诗歌 ， 长于短篇 ， 注重语言 。 他一直倡导要用短篇的精神来创作长篇 ， 短篇的精神就在于对细节和语言的重视 ， 而文学最高的美就是诗性之美 。 “我喜欢杜甫和白居易的诗 ， 一个是他们的语言好 ， 凝练 ， 有味道 ， 另一个在于他们都是真正的现实主义 ， 很多诗都在叙事 ， 和短篇小说是相通的 ， 就比如说我们所熟悉的《卖炭翁》 ， 天已经很冷了 ， 老头儿身上穿的衣服明明单薄 ， 但他还是希望天能更冷一点 ， 担心炭卖不出去 。 后来遇到太监差役 ， 那些人把半匹红纱和一丈绫往牛头上一挂 ， 就充当卖炭的钱了……传统文学特别是古诗里边儿有很多经典 ， 很多东西值得借鉴、学习、领会 。 ”


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