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汪曾祺|汪曾祺：《水浒》人物的绰号

_原题是：汪曾祺：《水浒》人物的绰号
汪曾祺|汪曾祺：《水浒》人物的绰号
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鼓上蚤和拼命三郎
【汪曾祺|汪曾祺：《水浒》人物的绰号】由“旱地忽律”想到《水浒》一百零八将的绰号 。
有的绰号是起得很精彩的 ， 很能写出人物的气质风度 ， 很传神 ， 耐人寻味 。
如“鼓上蚤时迁” 。 曾看过一则小资料 ， 跳蚤是世界动物中跳高的绝对冠军 ， 以它的个头和能跳的高度为比例 ， 没有任何动物能赶得上 ， 这是有数据的 。 当时想把这则资料剪下来 ， 忙乱中丢失了 ， 很可惜 。 我所以对这则资料感兴趣 ， 是因为当时就想到“鼓上蚤” 。 跳蚤本来跳得就高 ， 于鼓上跳 ， 鼓有弹性 ， 其高可知 。 话说回来 ， 谁见过鼓上的跳蚤？给时迁起这个绰号的人的想象力实在令人佩服 。
时迁在《水浒》里主要做了三件事:一偷鸡 ， 二盗甲 ， 三火烧翠云楼 。 偷鸡无足称 ， 虽然这是武丑的开门戏 。 写得最精彩的是盗甲 。 时迁是“神偷型”的人物 ， 中国的市民对于神偷是很崇拜的 。 凡神偷都有共同的特点 ， 除了身轻、手快 ， 一双锐利的眼睛 ， 更重要的是举重若轻 ， 履险如夷 ， 于间不容发之际能从容不迫 。 《水浒》写盗甲 ， 一步一步 ， 层次分明 ， 交待清楚 。 甲到手 ， 时迁“悄悄地开了楼门 ， 款款儿地背着皮匣 ， 下得扶梯 ， 从里面直开到外面来 ， 真是神不知鬼不觉” 。 “款款地”是不慌不忙的意思 ， 现在山西、张家口还这么说 。 “款款”下加一“儿”字 ， “款款儿地” ， 更有韵味 。 火烧翠云楼是打北京城的一大关目 。 这两回书都写得不精彩 ， 李卓吾评之曰“不济不济” 。 时迁放火 ， 写得很马虎 。 不过我小时看石印本绣像《水浒》 ， 时迁在烈焰腾腾的翠云楼最高一层的檐角倒立着——拿起一把顶 ， 印象还是很深刻的 。
时迁在《水浒》里要算个人物 ， 但石碣天书却把他排在地煞星的倒数第二 ， 连白日鼠白胜都在他的前面 ， 后面是毫无作为的“金毛犬段景住” ， 这实在是委屈了他 。
如“拼命三郎石秀” 。 “拼命”和“三郎”放在一起 ， 便产生一种特殊的意境 ， 产生一种美感 。 大郎、二郎都不成 ， 就得是三郎 。 这有什么道理可说呢？大哥笨、二哥憨 ， 只有老三往往是聪明伶俐的 。 中国语言往往反映出只可意会的、潜在复杂的社会心理 。
拼命三郎不止是不怕死 ， 敢拼命 ， 路见不平 ， 拔刀相助 ， 为朋友两肋插刀 ， 更重要的是说他办事爽快 ， 凡事不干则己 ， 干 ， 就干净利落 ， 绝不拖泥带水 。 这是个工于心计的人 ， 绝不是莽莽撞撞 。 看他杀胡道 ， 杀海阇黎、杀潘巧云、杀迎儿 ， 莫不经过翔实的调查 ， 周密的安排 ， 刀刀见血 ， 下手无情 。 这个人给人的印象是未免太狠了一点 。
石秀上山后无大作为 ， 只是三打祝家庄探路有功 ， 但《水浒》写得也较平淡 ， 倒是昆曲《探庄》给他一个“单出头”的机会 。 曾见过侯永奎的《探庄》 ， 黑罗帽 ， 黑箭衣 ， 英气勃勃 。 侯永奎的嗓子奇高而亮 ， 只是有点左 ， 不大挂味 ， 但演石秀 ， 却很对工 。
浪子燕青及其他
“浪子燕青”的“浪子”是一个特定概念 ， 指的是风流浪子 。 张国宝《罗李郎》杂剧：“人都道你是浪子 ， 上长街百十样风流事 。 ”此人一出场 ， 但见:
六尺以上身材 ， 二十四五年纪 ， 三牙掩口细髯 ， 十分腰细膀阔 。 ……腰间斜插名人扇 ， 鬓畔常簪四季花 。
这个“人物赞”描写如画 ， 在《水浒》诸“赞”之中是上乘 。
这人是北京土居人氏 ， 自小父母双亡 ， 卢员外家中养的他大 。 为见他一身雪练也是白肉 ， 卢俊义叫一个高手匠人 ， 与他刺了这一身通体花绣 ， 却似玉亭柱上铺着软翠 。 若赛锦体 ， 由你是谁 ， 都输与他 。 不则一身好花绣 ， 那人更兼吹的、弹的、唱的、舞的 ， 拆白道字 ， 顶真续麻 ， 无有不能 ， 无有不会 。 亦是说的诸路乡谈 ， 省的诸行百艺的市语 。 更且一身本事 ， 无人比的 。 拿着一张川弩 ， 只用三枝短箭 ， 郊外落牲 ， 并不放空 ， 箭到物落 。 晚间入城 ， 少杀也有百十个虫蚁 。 若赛锦标社 ， 那里利物 ， 管取都是他的 。 亦且此人百伶百俐 ， 道头知尾 ， 本身姓燕 ， 排行第一 ， 官名单讳个青字 ， 京城里人口顺 ， 都叫他做“浪子燕青” 。
《水浒》里文身绣体的有两个人 。 一个是史进 ， 一个是燕青 。 史进刺的是九纹龙 ， 燕青刺的大概是花鸟 。 “凤凰踏碎玉玲珑 ， 孔雀斜穿花错落” 。 “玉玲珑”是什么 ， 曾有人考证过 ， 结论勉强 。 一说玉玲珑是复瓣水仙 。 总之燕青刺的花是相当复杂的 。 史进的绣体因为后来不常脱膊 ， 再没有展示的机会 。 燕青在东岳庙和任原相扑 ， 脱得只剩一条熟绢水裤儿 ， 浑身花绣毕露 ， 赢得众人喝彩 ， 着实地出了风头 。
《水浒传》对燕青真是不惜笔墨 ， 前后共用了一篇赋体的赞 ， 一段散文的叙述 ， 一首《沁园春》 ， 一篇七言古风 ， 不厌其烦 。 如此调动一切手段赞美一个人物 ， 在全书中绝无仅有 。 看来作者对燕青是特别钟爱的 。
写相扑一回 ， 章法奇特 。 前面写得很铺张 ， 从燕青与宋江谈话 ， 到燕青装做货郎担儿 ， 唱山东货郎转调歌 ， 到和李逵投宿住店 ， 到用扁担劈了任原夸口的粉牌 ， 到众人到客店张看燕青 ， 到燕青游玩岱岳庙 ， 到往迎恩桥看任原 ， 到相扑献台的布置 ， 到太守劝阻燕青 ， 到“部署”再度劝阻 ， 一路写来 ， 曲折详尽 ， 及至正面写到相扑交手 ， 只几句话就交待了 。 起得铺张 ， 收得干净 ， 确是文章高手 。 相扑原是“说时迟 ， 那时快”的事 ， 动作本身 ， 没有多少好写 。 但是《水浒》的寥寥数语却写得十分精彩 。
……任原看看逼将入来 ， 虚将左脚卖个破绽 ， 燕青叫一声“不要来！”任原却待奔他 ， 被燕青去任原左肋下穿将过去 。 任原性起 ， 急转身又来拿燕青 ， 被燕青虚跃一跃 ， 又在右肋下钻过去 。 大汉转身 ， 终是不便 ， 三换换得脚步乱了 。 燕青却抢将入去 ， 左手扭住任原 ， 探左手插入任原交裆 ， 用肩膊顶住他胸脯 ， 把任原直托将起来 ， 头重脚轻 ， 借力便旋五旋 ， 到献台边 ， 叫一声“下去！” ， 把任原头在下脚在上 ， 直撺下献台来 ， 这一扑名叫“鹁鸽旋” ， 数万香官看了 ， 齐声喝彩 。
《容与堂刻本水浒传》于此处行边加了一路密圈 ， 看来李卓吾对这段文字也是很欣赏的 。 这一段描写实可作为体育采访人员的范本 。
燕青不愧是“浪子” 。
《水浒》一百零八人多数的绰号并不是很精彩 。 宋江绰号“呼保义”不知是什么意思 。 龚开的画赞称之曰“呼群保义” ， 近是“增字解经” 。 他另有个绰号“及时雨” ， 是个比喻 ， 只是名实不符 。 宋江并没有在谁遇到困难时给人什么帮助 ， 倒是他老是在危难之际得到别人的解救 。 “黑旋风李逵”的绰号大概起得较早 ， 元杂剧里就有几出以“黑旋风”为题目的 ， 这个绰号只是说他爱向人多处排头砍去 ， 又生得黑 ， 也形象 ， 但了无余蕴 。 “霹雳火”只是说这个人性情急躁 。 “豹子头”我始终不明白是什么意思 。 倒是“菜园子张青”虽看不出此人有多大能耐 ， 却颇潇洒 。
不过《水浒》能把一百零八人都安上一个绰号 ， 配备齐全 ， 也不容易 。
绰号是特定的历史时期的文学现象和社会现象 。 其盛行大概在宋以后、明以前 ， 即《水浒传》成书之时 。 宋以前很少听到 。 明以后不绝如缕 。 如《七侠五义》里的“黑狐狸智化” ， 窦尔墩“人称铁罗汉” 。 但在演义小说中不那么普遍 。 从文学表现手段(虽然这是末技)和社会心理 ， 主要是市民心理的角度研究一下绰号 ， 是有意义的 。
编　辑｜鹃　子
校　对｜小　清
责　编｜张小三
副主编｜温　鹃　常　璐
主　编｜李大路


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