国家|胡桂林︱明媚湖山写意浓:中国画研究院忆往

_原题是:胡桂林︱明媚湖山写意浓:中国画研究院忆往
在中外闻名的颐和园里 , 有一处从未对外开放过的地方 , 它地处偏僻、隐蔽神秘 , 这就是藻鉴堂 。 一座四面环水的小岛 , 为了便于交通 , 小岛和陆地修了一条长堤 , 准确说应该是三面环水了 。 岛上有一座两层中式小楼 , 依稀掩映在绿树间 , 门庭清幽 , 花木扶疏 。 藻鉴堂虽在颐和园公园里 , 却不归公园管辖 , 据说 , 建国后就一直作为某机关的内部招待所使用 , 是显赫人物休憩的地方 。 本来这和普通人水米无干 , 谁能想到 , 这处权贵人物的别馆禁地 , 在“文革”后有一段时间 , 曾是中国画研究院的所在地 , 是现在国家画院的发祥地 。 因此 , 藻鉴堂就有了不同的意义 。
先交代一下 , 这篇小文的标题“明媚湖山写意浓” , 是借用叶剑英元帅的诗句 。 不是有意拉大旗 , 这是有出典的 。 是四十年前的往事了 , 1979年 , 一个蝉鸣幽静的夏日 , 时为国家副主席的叶剑英来藻鉴堂垂钓休憩 , 无意间遇到了在这里创作的画家 。 叶帅以“鱼叟”自喻 , 留下了 “画家鱼叟喜相逢 , 明媚湖山写意浓 , 清代兴亡昨日事 , 匠心钩出万山松”的诗句 , 落款题:“请四市三省画家指正 叶剑英 一九七九年七月十一日 。 ”这首诗后来收入《叶剑英诗集》 , 题目就叫“藻鉴堂赠画家” , 可算是现代艺苑一段佳话 。 当时 , 中国画创作组刚搬入藻鉴堂 。 此后 , 这处神秘的别馆禁地 , 变成了名家大师寄迹书画之地、啸歌觞咏之所了 。
从1979年到1984年 , 先则叫“中国画创作组” , 后则名“中国画研究院” , 大约有四年多的时间 , 几乎所有的画苑名家都在藻鉴堂留下过印迹 。 如李可染、刘海粟、朱屺瞻、叶浅予、吴作人、关良、蒋兆和、谢稚柳、陆俨少、亚明、黄胄、黄永玉、黎雄才、李苦禅、吴冠中、何海霞、关山月、程十发、宋文治、方济众、王雪涛、梁树年等 , 还有不以书画名世的张伯驹、赵丹等 , 可谓灿若星辰 , 极一时之盛 。 有人说当年的藻鉴堂是中国画的创作中心 , 代表了那个时期画坛的最高水平 , 此话绝非虚誉 。 可以举几个硬数字 , 以见一斑 。 中国画研究院在藻鉴堂的四年多的时间里 , 完成了数以万计的礼品画、陈列画和出口画等创作任务 , 还为国家收藏了近四千多幅珍贵藏品 。 作者都是一时之选的名家 , 这些作者现在大多已去世了 , 可见其珍贵难再 。
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藻鉴堂的实寄封
藻鉴堂始建于清乾隆时期 , 是清漪园时期重要的景点建筑 。 与昆明湖上的冶镜阁、南湖岛鼎足而三 , 象征神话中的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山 。 乾隆皇帝有“昆明湖泛舟至藻鉴堂”诗:“视事馀清暇 , 昆明一泛舟 。 棹穿锦绣浦 , 堂据凤麟洲 。 到此暑何有 , 于焉兴每留 。 ”乾隆时期的藻鉴堂老建筑 , 早已毁于英法联军之役 。 启功先生在《启功韵语》里 , 有一组《藻鉴堂即事十二首》 。 诗前序文简要介绍了藻鉴堂的历史:“颐和园西南角有藻鉴堂 , 前有石凿方池 , 殆堂所由名也 。 堂构已拆 , 改建小楼 , 妖姬曾居之 , 蹄迒可辨 。 今改招待所 。 一九七九年酷暑 , 余借寓数日 , 苦蚊不寐 , 口占短咏 。 ”所谓“石凿方池” , 就是乾隆时期藻鉴堂的遗迹 。 文中“妖姬”者 , 江青也 。 所谓“蹄迒可辨” , 指江青居住过的遗迹 。 江青被捕那年的夏天 , 她曾到藻鉴堂避暑疗养 , 秋风渐凉的10月 , 则已身入囹圄矣 。 距启先生来藻鉴堂小住 , 仅过了三年的时间 。
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雨后遥青入小楼 , 藻鉴堂招待所可见“石凿方池”
启功先生当年是应创作组之邀 , 来藻鉴堂小住的 。 现在国家画院还珍藏有他当年创作的丈二巨制 。 当年来藻鉴堂有那么多书画名家 , 好像只有启先生留下了这组即事诗 。 通过“藻鉴堂即事诗” , 后人可以了解藻鉴堂的历史风物 , 想见画家在藻鉴堂生活的情形 。 这组诗可作当代艺坛掌故来看 。 限于篇幅 , 不便全抄 , 选录几首看看:“佛香高阁暮云稠 , 雨后遥青入小楼 。 咫尺昆明无路到 , 真成廷尉望山头 。 ”“人巧天工合最难 , 匠心千古不容攀 。 宜晴宜雨宜朝暮 , 禁得游人面面观 。 ”“旧凿方池迹已荒 , 心成邃宇树千章 。 凋零帷薄依稀在 , 过客尤窥武媚娘 。 ”“满池秋水纳秋晴 , 石栏临流韵倍清 。 暂豁双眸贪远眺 , 偏聋左耳任蛙鸣 。 ”“昆明池映甕山阿 , 秋月春花阅几多 。 今日午晴逢我倦 , 松风无语水无波 。
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《启功韵语》 , 北京师范大学出版社2009年7月第一版
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《藻鉴堂即事十二首》
中国画研究院的前身是中国画创作组 。 这个创作组的设立 , 是有其特殊的时代背景的 。 1977年 , 大革命风停雨霁 , 进入了改革开放新时期 。 国家需要大量的国画来装饰政府机关和大型公共场所 , 经济建设更需要书画出口外销来创汇 。 那时候还是计划经济 , 为满足这些实际需要 , 国家用行政手段成立了这么一个专门创作单位 。 画家应邀来创作组 , 不转关系 , 不办调动 , 实行经费包干 , 任务完成后还要各回各家 。 创作组由文化部管理 , 老漫画家华君武出任组长 。 创作组开始租住友谊宾馆 , 后来搬迁到门庭清幽的藻鉴堂 。 不久创作组就更名为中国画研究院 , 首任院长是李可染 , 副院长黄胄、蔡若虹、叶浅予 , 都是大名鼎鼎的一时之选 。 中国画创作组 , 多少有些像前清的“征调供奉” , 给人有临时的感觉 , 更名为中国画研究院 , 则显得正规化、现代化了 。
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蔡若虹手札 , 用的是藻鉴堂时期的公文纸
中国画研究院正式成立 , 能在藻鉴堂风生水起、名震美术圈 , 关键人物就是黄胄先生 。 黄先生是大名人 , 头上有各种各样的桂冠 , 其中“社会活动家”的帽子 , 是最引人注目的 。 据说 , 当年的文化部长黄镇说过这样的话:“要办好中国画研究院 , 就要选一个能力强肯办实事的人 , 所以我选了黄胄 。 ”中国画研究院就是黄胄先生的“画家之家”的梦 , 他也确实让这个梦想在白塔庵下落地生根了 。 然而 , 落花有意 , 流水无情 , 藻鉴堂时期发生的轰动美术界的黄胄、黄迴的“二黄相争” , 最终导致黄胄去职 , 中国画研究院成为他的伤心之地 。
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黄胄提及黄迴的批文 , 此时他们还相安无事
上世纪五十年代末 , 在熙熙攘攘的王府井商业街上 , 有一座不起眼的小楼 , 这里曾是荣宝斋第二门市部 , 也称东城荣宝斋 。 一楼是门市 , 楼上则别有洞天 。 “置办精雕细刻的家具 , 以及琴桌棋桌、书画台等 , 并有舒适的房间作为招待所” 。 经常邀请各地书画家来此笔会雅集 , 荣宝斋收取外销画件 , 画家们也得到了润笔之资 。 在以阶级斗争为纲的年代里 , 外面常常风急雨骤 , 这里却翰墨飘香 , 俨然世外桃源 , 所以被称为“画家之家” 。 黄胄先生以他善于交际的天性 , 成为这个“画家之家”的实际组织者和联络员 。 大树底下好乘凉 , “画家之家”得益于黄胄的高官朋友邓拓 , 以邓拓当年的政治地位 , 为“画家之家”的生存带来了许多便利 。 所谓“福兮祸之所伏” , 到大革文化命的时期 , 黄胄沾“三家村黑老板”邓拓的光 , 首先被揪出批斗 。 “画家之家”判定是资产阶级“裴多菲俱乐部” , 也被彻底砸烂 。 所以 “画家之家”成了黄胄先生一个永远的梦 。
近年来 , 黄胄先生的一些手札流入拍卖市场 。 有一封黄胄当年写给文化部长朱穆之的信函 , 透露出“二黄”矛盾之深 。 信函转自网上 , 内容如下:
穆之同志:
黄迴同志的问题 , 我已向巍峙同志书面和口头汇报 , 也向起扬同志书面汇报 。 领导很重视并指示黄迴同志要搞好团结不能继续对着干 。 部领导抽时间解决研究问题 。 黄迴同志接到部领导通知后 , 仍继续乱来 , 引起蔡若虹同志气愤 , 他近来住院动手术 , 情绪很容易激动 。 请指示 。
此致
敬礼
黄胄
十二月十二日
巍歭同志即周巍歭代部长 , 起扬即赵起扬 , 曾任文化部副部长 。 事实证明 , 这封信没起什么作用 , “二黄”矛盾只是序幕 , 最后终于上演了重头戏 , 是“惊动了最高层” , 险些酿成新的冤假错案 。 神仙打架 , 惊动天庭 , 我等凡人自然不明就里 。 几十年的阶级斗争教育 , 使人性之恶放大化了 。 有人借题发挥 , 闹得惊天动地 , 其过程曲折跌宕 。 因涉及高层 , 诸多敏感 , 事后大家都明哲保身 , 又好像什么事没发生过一样 。 “二黄相争”的另一主角黄迴 , 原是中央歌舞团副团长 , 据说是延安时期的老革命 。 随着时间的流逝 , 当年身在漩涡里的人 , 现在大都已往生 。 黄胄先生画画得好 , 天资厚 , 造诣深 , 并不稀见 。 稀见的是他传奇的经历 , 曾受过两代最高领导人的点名 , 人生大起大落 , 易箦之际应该是悲欣交集吧 。
我来画院工作时 , 身边大多是从藻鉴堂过来的同事 , 听他们聊藻鉴堂时期的往事 , 也是很开心的 。 那个时候国家领导人常到藻鉴堂来 , 领导关心 , 经费充足 , 生活优越 。 藻鉴堂四围荷塘弥望 , 柳荫下悠然垂钓 。 工作餐堪比吃饭店(也不奇怪 , 招待所是给首长做饭的 , 伙食肯定差不了) 。 他们每天坐班车 , 逛半个颐和园去上班 , 藻鉴堂岛上遍植桃树 , 花事烂漫 , 收获时节的大蜜桃是永远的记忆 。 岁月不居 , 四十年过去了 , 花树微茫 , 朱栏寂寞 。 藻鉴堂里还有多少当年的痕迹可寻呢?恐怕连知道这段历史的人都不多了 。
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