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好事儿娇娘|陈凯歌「晚节不保」，谁说的？( 三 )


不得不说陈凯歌对当下文化的融入 ， 的确够大胆 。
好事儿娇娘|陈凯歌「晚节不保」，谁说的？
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近几年的《妖猫传》 ， 陈凯歌还是在历史与魔幻间做着尝试 ， 尽管口碑也呈两极化 。【好事儿娇娘|陈凯歌「晚节不保」，谁说的？】
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再看 李诚儒 ， 近些年虽说也拍剧 ， 但多是客串、配角 。而且作品的商业性也不是很高 ， 退出名利场 ， 活在艺术的夕阳之中 ， 怡然自得 。
对于艺术的大变革 ， 这不过是两种态度——
有的人坚守过去的光辉 ， 寸土不让 。
有的人在泥潭中打滚 ， 试图开辟出一条新路 。

我并不是给《无极》洗白 ， 而是要提醒大家别忘记：在节目中 ， 当听到陈凯歌聊《无极》的人物关系时 ， 我们依旧能看到一个老导演对电影、对自己作品的热爱与信心 。
好事儿娇娘|陈凯歌「晚节不保」，谁说的？
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还有那句 " 怼 " 李诚儒的话：
" 感谢诚儒老师如此笔挺地坐在一个并不舒服的沙发上 。 "
看似是回怼 ， 实际说的不也是陈凯歌自己吗？
好事儿娇娘|陈凯歌「晚节不保」，谁说的？
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新千年后 ， 中国电影市场这块大饼越做越大 ， 大制片厂、大资本的流入 ， 已经冲击了电影行业艺术性的部分 。
一些青年导演通过影节崭露头角 ， 有些明星艺人通过资本跻身市场 ， 还有些老导演、老演员 ， 仍在以自己最后的倔强 ， 笔挺地站好最后一班岗 。
正如戴锦华所说的" 烂到极致才有受众 " ， 当下舆论环境就是越烂越有热度 ， 越差越有流量 。
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《淡黄的长裙》不就是烂到极致后的流量吗？那是不是说因为环境不好 ， 咱们就不搞艺术了？
当然不！
剧主不觉得节目中的陈凯歌是变着法儿怼李诚儒 ， 而是一种英雄惜英雄的无奈之举 。
他在告诉那些唯艺术论的表演者、批评家们：
在非编剧中心制、非导演中心制的当下 ， 由资本裹挟的中国影人 ， 还能这么 " 别扭 " 地站在这个舞台上 ， 本就是一件很了不起的事 。
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作为观众 ， 对陈凯歌导演最为担心的 ， 还是他今后能否在艺术与商业的结合上 ， 更加自然 。
至于那份电影工作者的毅力 ， 以及对自己作品的态度 ， 剧主以及其他人 ， 都不配报以非议 。
既然改变不了这个行业 ， 那就挣扎着在行业中继续摸索着 ， 尽量不被改变 。
毕竟 ， 艺术家对于自己的作品 ， 永远是在意的 。
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