好事儿娇娘|陈凯歌「晚节不保」，谁说的？( 二 )
总之 ， 观众对《无极》所要表达的内容 ， 还是一头雾水 ， 不知所言 。
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《无极》遇到的问题 ， 也是同一时期张艺谋、冯小刚所面临的困境 。千年之初 ， 中国电影为打开国际市场 ， 开始投国际之所好 。
于是 ， 张艺谋对标在奥斯卡崭露头角的《卧虎藏龙》 ， 拍了一部《英雄》 。
就像当时采访人员何东的质问一样：
除了打架、风光和大型团体操之外 ， 《英雄》还有什么 。
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就连冯小刚也赶过古装的热闹 ， 杂糅莎士比亚的《哈姆雷特》拍了 《夜宴》 ， 结果……
要剧主来说 ， 《无极》《满城尽带黄金甲》《夜宴》的失败不在于内容 ， 而是处于内容变革期的中国影人 ， 共同面临的问题——
从内容到市场转变过程中的不适应 。
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李诚儒在节目中说：" 希望凯歌导演今后再拍一部梨园的戏 。 "
其实《无极》之后 ， 陈凯歌还真拍了一部反映戏曲表演艺术家的电影《梅兰芳》 。
而且当时宣传 ， 很多观众也以《霸王别姬》的眼光去欣赏 ， 想看看陈导能不能再现昔日辉煌 。
虽说陈凯歌借此拿了个柏林金熊的提名 ， 但国内反响平平 ， 口碑也不如预期 。
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重点不是题材有没有反映梨园行 ， 而是 电影本身的厚重感没有了 。《霸王别姬》讲的是时代 ， 以及时代洪流下程蝶衣对于传统文化的偏执 。
而《梅兰芳》讲的是个人的飘零 ， 至于时代 ， 除了十三燕那句 " 把唱戏的地位抬高一点 " 之外 ， 没有任何关于悲苦的反映 。
从宏大叙事下的个体命运 ， 到被架空的个体传奇 ， 《梅兰芳》说的是梨园行 ， 但无论广度还是深度 ， 都不可复刻《霸王别姬》 。
是陈凯歌拍不出来了吗？这里剧主不妄加猜测 。
不过有一点可以肯定：因为某些问题 ， 《梅兰芳》不可能保留那份磅礴的时代大气 。
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之后 ， 陈凯歌也拍了不少口碑欠佳的作品 。 比如 《道士下山》 ， 剧主一想到范伟跟林志玲的选角……真的是太刺激了 。记得北大教授戴锦华 ， 也曾对陈凯歌大加批评：
"现在的（电影市场）景观则是不烂不卖！《道士下山》对我而言就是新一轮如何更烂的大比拼 ， 你必须要烂到一定程度上 ， 你才能拥有观众 。 "
" 戴爷 " 甚至表示 ， 自己不愿对《道士下山》的文本做太多分析：
" 如果我批评的话 ， 我觉得自己跌到了下限的下限 。 在我看起来 ， 这次陈凯歌不是求爱一样地来讨好大家 ， 而是趴在地下 ， 舔大家的鞋底 ， 说拿钱来吧 ， 我在娱乐你们 。 "
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戴锦华的话语显然是过激的 ， 但也反映出一个现象：导演对于市场、资本 ， 进行了妥协 。回到《演员请就位》 ， 李成儒跟陈凯歌针对《无极》的矛盾点就在于——
一个是商业创作者的一往无前 ， 一个是艺术坚守者的洁身自好 。
听听陈凯歌口中的李诚儒是什么样子：
李诚儒与陈凯歌的艺术造诣 ， 剧主不再赘述 ， 但他们俩选的路并不一样 。李诚儒选的是沉浸在过去 ， 以曾经的辉煌维持着现状 。而陈凯歌呢？一直在导演这条道路上摸爬滚打 。
《霸王别姬》讲的是老历史 ， 而《无极》则放眼新时代 ， 想打造中国第一部魔幻片 ， 同时《无极》的故事还是当年陈凯歌请郭敬明写的 。
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