约瑟夫·斯大林|60年前的金棕榈，比现在放肆疯狂太多！( 三 )
在玛雅·默克尔的一本精美书籍《视角：与乌鲁谢夫斯基的对话》（Ugol zreniya: Dialog s Urusevskim, 1980）中 ， 这位摄影师讨论了他与卡拉托佐夫的合作：“我们之间存在着默契的否决权 。 我们没有达成一致 ， 这一点没有书写在任何地方 。 但他知道：如果我不喜欢某些事情 ， 他不会坚持；如果他不喜欢什么 ， 我也不会去强迫他 。 当然 ， 我们曾试图说服对方 ， 也曾互相争论过 。 ”
乌鲁谢夫斯基说 ， 在与导演合作时 ， 摄影师“不能逼迫他 ， 同时也不能只满足他的要求” 。 他同意默克尔的说法 ， 在与卡拉托佐夫合作的电影中 ， 他从来没有像在他的电影中那样更带有自己的风格：“没有人阻止任何人 ， 或者催促、支配任何人 。 影片在图像方面取决于我 ， 卡拉托佐夫非常重视这一点 。 ”
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我是古巴（Я – Куба, 1964） 海报
在《雁南飞》中 ， 自由的摄影机就显得尤为重要 。 在片尾的第一场戏中 ， 鲍里斯在维罗妮卡居住的楼道里和她告别后 ， 他跟着她跑上几层楼 ， 镜头在他前面绕过楼梯的开口井 ， 宣布了它的解脱 。 米奇斯瓦夫·魏因贝格的配乐强调了这一壮观的镜头运动 ， 其中有一段颤抖的段落 ， 小提琴似乎也向楼上飞奔 。 （在整个影片中 ， 音乐似乎也随着摄影机一起行动 。 ）
图像和声音的拟态 ， 标志着楼梯场景作为一个被给予优待的时刻 ， 更好地印在我们的记忆中 ， 以便当它重复出现时 ， 我们会记得它——但鲍里斯现在身着军装 ， 仿佛刚刚从前线一路奔跑回来——出现在高潮婚礼日的幻觉中 。
本片的亮点之一 ， 是维罗妮卡没有及时赶到在鲍里斯公寓举办的匆忙聚会 ， 之后和众人一起目送新兵上前线的镜头 。 镜头以维罗妮卡的特写开始 ， 她紧张地看着窗外的移动巴士 。 当她从对面的公交车上下来时 ， 乌鲁谢夫斯基的摄像机也跟着她一起下车 ， 并继续追随她 ， 从未中断 ， 随着她在拥挤的人群中蜿蜒前行 。 神奇的是 ， 当她在移动的坦克之间冲出一条大道时 ， 摄影机设法登上起重机 ， 升上天空 ， 并俯视着她 。 维罗妮卡的急切心情与摄影机产生交流 ， 摄影机将它的广度、深度和弹性展现出来 ， 以囊括一个时代性事件 。
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一年中的九天（Девять дней одного года, 1962） 海报
另一个在视觉上令人印象深刻的时刻 ， 开始于维罗妮卡无意中听到费奥多尔谴责一个不忠诚的女人 ， 她为了一个受伤且沮丧的士兵的利益而把他的话当作私人指控 ， 冲动地跑到街上 。 镜头赶到维罗妮卡身边 ， 她似乎一心想要超越一列行驶中的火车 ， 并冲到火车头前 。 当她冲上横跨火车轨道的人行天桥的楼梯时 ， 镜头运动变得狂热起来 ， 形成一连串锯齿状的线条 ， 将她的情绪状态形象地呈现出来 。 乌鲁谢夫斯基的慢速摄影突出了画面动作的暴力性 。
卡拉托佐夫和乌鲁谢夫斯基还擅长一种镜头运动 ， 以逐渐呈现被改变的世界 。 在士兵出发前往前线的镜头之后 ， 影片淡入维罗妮卡打电话的特写 。 她离开电话亭与母亲会合 ， 追随着她的镜头透露 ， 在前一幕发生后的几天或几周内 ， 莫斯科的街道上已经布满了笨拙的X形反坦克障碍物 。 不久之后 ， 维罗妮卡所在的地区遭受的空袭后果向我们揭示 ， 在维罗妮卡看到那个场景的同时 ， 在一个飞驰的动作中 ， 演员和摄像机又一次结合在一起 。 当维罗妮卡打开公寓的门 ， 凝视着一片破裂的城市景观时 ， 这一切戛然而止 。
《雁南飞》中镜头的精湛程度令人目不暇接 ， 以至于有可能掩盖影片声音设计和剪辑的精妙之处 。 维罗妮卡和鲍里斯的早期场景建立了充满活力和离散的环境音效 ， 其中声音和脚步的共鸣是具体且情绪化的 。 在影片的后半部分 ， 当维罗妮卡把弃婴博尔卡带到她的公寓时 ， 这个行为引起了其他住户的惊愕 。
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伊万的童年（Иваново детство, 1962） 海报
卡拉托佐夫对重叠对话的运用 ， 滑稽且充满气氛 ， 其手法和霍华德·霍克斯一样精炼 。 当维罗妮卡终于读到久违的、鲍里斯的告别信时 ， 他的旁白似乎直接将信息传入她的脑海中（她的眼睛向上看 ， 从报纸上移开） 。 与此同时 ， 在她周围正在进行的派对上 ， 播放的、无关紧要的摇摆音乐则为此提供了反衬 。 从这个质感丰富的场景中剪辑出的声音和画面 ， 到费奥多尔所在的、闪闪发光且如梦似幻的洁白医院 ， 都是剪辑在影片中所创造的、多个强烈且富有表现力的对比案例 。
不久 ， 影片的艺术性便得到广泛认可 。 1957年10月发行的《雁南飞》得到苏联影评人的正面评价 ， 并受到观众的欢迎 。 翌年 ， 《雁南飞》参加戛纳电影节竞赛单元 ， 获得金棕榈奖 。 这也是唯一一部获得金棕榈奖的苏联影片 。 在40年代末和50年代 ， 许多苏联电影曾入围西方电影节的竞赛单元 ， 并在法国、美国和其他地方获限发行 ， 但戛纳电影节的胜利 ， 确保《雁南飞》的文化影响力比战前任何一部苏联电影都要深远 。
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