张曼玉|“消失”16年的张曼玉,再也不会回来了( 三 )
不过 , 1988年的王家卫 , 远没有现在这样的名气 。
那时候的他只是一个初出茅庐的新人导演 , 渴望用独立自主的姿态去探寻文艺的真谛 。
而在开拍首部电影《旺角卡门》的前夕 , 他指名道姓地邀请张曼玉出演 。
张曼玉心想着还能有戏可拍 , 便欣然前往 , 万万没有想到 , 自己的人生正在悄然发生转变 。
在试镜时 , 王家卫和张曼玉聊的都是家庭琐事、成长经历 , 和电影相关的事宜完全没有提及 。
因为他想用这样放松的方式将张曼玉内心的情感呼唤出来 , 也因为他的电影压根就没有剧本 。
本来就不怎么会演戏的张曼玉 , 因此变得更加无所适从 , 根本不知道该如何下手 。
结果王家卫的一席话 , 顿时给她醍醐灌顶的感觉:
“如果你男朋友要离开你 , 你会是什么反应?是什么反应 , 那你就怎么演 。 ”
那一刻 , 张曼玉猛地意识到:表演不仅仅是一种陈述 , 是要发自内心 , 需要整个身心的投入 , 而不是光靠脸部或眼睛 。
在这种觉醒的意识操纵下 , 《旺角卡门》上映后 , 大众见到了一个不一样的张曼玉 。
柔情取代了空洞 , 丰富代替了呆滞 , 她所饰演的阿娥 , 让每个观众都滋生出满满的保护欲 。
尤其是在影片中 , 她与刘德华离别的那个片段 , 只见她眉眼低垂、悲从中来 , 泪水流过脸庞 , 表情依旧克制 , 我见犹怜 。
凭借着这部电影 , 张曼玉获得了金像奖最佳女演员的提名 。
虽然遗憾未能当选 , 但她获得了认可 , 成功洗刷掉“花瓶”的称号 。
这次成功的合作 , 不仅让张曼玉焕然一新 , 也让王家卫名声大噪 , 跃居最顶尖的导演之列 。
从那往后十多年的时间里 , 二人便紧密联系在一起 , 一个导、一个演 , 一同创造华语影坛的绚烂篇章 。
在王家卫的镜头中 , 张曼玉是那个万种风情、无可比拟的苏丽珍 。
既可以在《阿飞正传》中痴情到死;
“我不知道他有没有因为我而记住那一分钟 , 但我一直都记住这个人 。 ”
也可以在《花样年华》中爱而不得;
“如果我多一张船票 , 你会不会跟我一起走?”
最终在《2046》中黯然谢幕 。
“去2046的乘客都只有一个目的 , 就是找回失去的记忆 , 因为在2046 , 一切事物永不改变 。 ”
王家卫的三部曲 , 苏丽珍的三生三世 , 在营造出的光影中 , 张曼玉将典雅妩媚的气质挥洒的淋漓尽致 。
兼具东方的素静神韵和西方的明艳光彩 , 流露着迷人的内在美感 , 好似一束光 , 美得通透圆润 。
那份神韵 , 是清纯的、是妖娆的、是含蓄的 , 在一人千面中 , 令世人倾倒 。
韩愈曾写下:世有伯乐 , 然后有千里马 , 千里马常有 , 而伯乐不常有 。
很显然 , 张曼玉就是那匹千里马 , 王家卫就是那位伯乐 。
【张曼玉|“消失”16年的张曼玉,再也不会回来了】在王家卫的慧眼识珠下 , 张曼玉实现了从花瓶到影后的飞跃 , 在张曼玉的精彩绝伦中 , 王家卫从香港走向了世界 。
“很多人都说张曼玉是花瓶 , 但我却看到了她成为影后的潜质和决心 。 ”张曼玉和王家卫 , 他们的相遇 , 是属于电影圈最美的相逢 。
——王家卫
“在王家卫之前 , 做演员对我而言就意味着做反应 , 毫无原因地狂喊 , 像孩子一样哭、蹦蹦跳跳 , 而拍《旺角卡门》时 , 我要寻找感情的深入点 。 ”
——张曼玉
03
有个成语叫做“事在人为” , 意思是指事情要靠人去做的 。
张曼玉之所以能打开当演员的任督二脉 , 是王家卫的功劳 , 这一点毋庸置疑 。
但如果说她一切的荣光都是王家卫赋予的 , 显然是夸大其词的 。
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