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白蕉|为追女生改姓名，19岁和于右任比书法，自称当代“二王”第 一人……

“白蕉先生题兰杂稿长卷 ， 行草其间 ， …… ， 三百年来可能为此者寥寥数人 。 ”——沙孟海
这是一位大师对令一位大师的赏识与肯定 。
在白蕉才19岁的时 ， 通过徐悲鸿结识了于右任 ， 就与于老一起出版了首部书法集册一一《白蕉、于右任行楷长卷》 ， 此时的白蕉己在书坛崭入头角 。
几年后考入上海政法大学 。 就读期间 ， 白蕉心仪于一女同学 ， 二人交好 ， 共订白头之约 。
有一日女同学送白蕉一朵白色的美人蕉 ， 好生感动 。 心动之念 ， 便废原名“何馥”自视“白蕉” 。 哪知 ， “白蕉”二字后来竟成了书坛历史上一个光辉而明亮的名字 ， 也是近代“二王”帖学时代不可或缺的书学符号 。
纵观白蕉书法 ， 作为一代书家 ， 书承帖学 ， 线条清奇古朴 ， 结构或至柔和或奇险 ， 变幻灵动 ， 缩放有度 ， 欲飞相生 ， 字形秀丽欣长 ， 风姿翩翩 ， 随意步势 ， 不衫不履 ， 用笔纵横洒脱 ， 洞达跳跃 ， 方圆兼施 ， 藏锋处亦显含蓄 ， 露锋收笔处戛然而止 ， 似快刀所削：提按分明有度 ， 毫丝劲挺 ， 亦浓亦淡 ， 无乖无决 。
白蕉讲求“始欲无我 ， 终欲有我”的学书理念 ， 最终才形成其作品于章法而言 ， 行间点画与大段的空白强烈对比 ， 着重的笔画 ， 分轻重的线条交互出现 ， 流利的笔式与涩滞的笔触相生相济 ， 风情雀跃的动态与沉稳雍容的静态完美结合 ， 形成了白蕉独具一格的章法 。

白蕉|为追女生改姓名，19岁和于右任比书法，自称当代“二王”第 一人……
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《得示帖》
总之 ， 白蕉率意的笔法 ， 奇诡的字体 ， 中和的布局 ， 则道出激越痛快 ， 真气横溢 ， 神采奕奕的意境 ， 让学书者望尘莫及 。
其很大程度上得益于《得示帖》的真传 ， 如我们看《得示贴》中的“雾、”“放”、“也”等字 ， 厚重饱满 ， 三字之间的的间距错落有致 ， 疏密不一 。
但两两参差 ， 互为映射 ， 笔法侧锋为主 ， 却不失字之调和 ， 结字上下互映 ， 端庄整秀 。 “迟”字粗中有细 ， 细中有粗 ， 粗细旋绕 ， 不失臃肿之态 ， 不具迁弱之韵 ， 其中功底见诸笔端 ， 相对于“雾”字而言 ， 对比鲜明 。
“雾”字上端 ， 瘦小多变 ， 下部错位显然 。 用笔活体灵活多变 ， 帖中“乃”“行”二字用笔方整严峻 ， 使转自如实开魏碑之先河 ， 方切笔法的运用 ， 在“王”书中实不罕见 ， 但此种笔法方中寓圆 ， 圆中有方 ， 骨肉相兼 ， 方圆结合之姿 ， 既俊秀挺拔 ， 又不失丰厚圆润之至 ， 达到了一种中庸之极致的书法意识形态 ， 而白蕉在此帖中的得法非常丰富 。
如白蕉在其作《毛泽东·登庐山七律》中所写“换”、“新、”“天”三字 ， 《为女民兵题照》七绝中所写“何”、“史”、“去”三字

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行书毛主席《七绝 为女民兵题照》
释文：飒爽英姿五尺枪 ， 曙光初照演兵场 。 中华儿女多奇志 ， 不爱红妆爱武装 。 为女民兵题照
以及《答友人》七律中所写“不”“爱”“红”三字 ， 《满江红》中“英”、“雄”、“驱”三字等等之间的处理关系中 ， 前两字皆厚重典雅 ， 方中寓圆 ， 圆中寓方 ， 刚柔并济 。

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《答友人》七律
第三字疏密略开 ， 笔法细腻 ， 细而不失劲挺 ， 结体开合规范 ， “切”“转”二法运用自如 ， 恰到好处 。
许多后人在白蕉笔意中只见《得示》 ， 而不见《丧乱》 ， 《丧乱帖》亦是王羲之成熟之期代表作 ， 用笔丰富灵动 ， 妍美多姿 ， 与早期《姨母帖》而言 ， 隶意尽脱 ， 变横向摇曳 ， 为纵势相发 ， 用笔也极致拨挑翻转 ， 即侧即中 ， 即中即侧 ， 极尽变化之能事 ， 此帖中诸字皆寓奇于正 ， 字字独立 ， 偶有连带 ， 如作品中三处“奈何”的处理 ， 亦是两字一体 ， 使转自如 ， “哩不知”三方映带多变 ， 如若仔细观察 ， 白蕉所作《与姚鵷雏先生信札·去秋奉别》便不难发现 ， 用笔、结体、造势几乎与《丧乱贴》如出一辙 ， 信札中“驰”字便取法与《丧乱贴》中的“驰”字 ， “惟”字取法于《丧乱帖》中之“摧”、雏”二字 ， 取势中和 ， 左大右小 ， 左低右高 ， 上下互映 。


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