这中国的隐秘角落，都是拿命拍的( 三 )
除了要捕捉灵活敏捷的猎物 ， 它还要随时和其他雪豹切磋武艺 ， 防止它们入侵领地、伤害自己的孩子 ， 太不容易！
但好景不长 ， 担心的还是来了 。在幼崽断奶 ， 需要食物的关键时刻 ， 达娃却被其他几只雪豹赶出了领地 ， 抢走了猎物 。它只能带着幼崽来到一片更加荒芜的区域 ， 而且 ， 地形也不熟悉 ， 很不利于捕猎 。
寒冷的冬天来到 ， 猎物越来越少 ， 达娃也越来越虚弱 。在一次追捕中 ， 它被岩石割伤了爪子 ， 境遇雪上加霜 。
一边是嗷嗷待哺的幼崽 ， 一边是望尘莫及的敏捷岩羊 。怎么办？强大的母性让它只能铤而走险 ， 去攻击体型巨大的牦牛 。结果可想而知 。它被全力保护幼崽的牦牛母亲狠狠撞击了身体 ， 一下、两下、三下……
最终 ， 达娃没有熬过这个漫长寒冷的冬天 。被拟人化后的悲情 ， 和大自然真实的残酷结合 。让我们感觉到 ， 天地间的生命 ， 或许有着想通的灵性 。谁说感情只能属于人类？比起世界的最高主宰 。我们做得更差的一件事情 ， 是尊重和我们共同生活的其它生灵 。《我们诞生在中国》让我们能够走近、平视 。为了这些真实美丽的影像 ， 摄制组深入多个自然保护区 ， 花了一年半时间 ， 记录了350个小时的素材 。拍摄期间 ， 大家严格遵守动物纪录片制作伦理标准 ， 不投喂 ， 不干涉动物的自然生存或影响它们的习性 。
我们可以为动物的生活编排出一个故事 。但绝不用干扰它们的方式 。有剧本 ， 有剪辑 。但唯独现场不能有导演 。一切都只能等 。等待故事自然而然地发生 。为了一个延时拍摄的好光线 ， 摄影大哥全副武装等待在荒原上 ， 半个小时 ， 又半个小时 。阳光没来 ， 倒是等来了大雪、雷雨 。
他依然不动 ， 坚信会等到拍出最美镜头的那一刻 。陆川说 ， 好的故事片与好的纪录片的共同点 ， 在于大量动人的、有信息的细节 。《可可西里》中老藏民谈论的“五块钱剥一张藏羚羊皮” 。
《我们诞生在中国》里熊猫幼崽在母亲怀抱里不断想要挣脱 ， 去往更广阔的天地 。
这一份对细节的执拗 ， 对纪实与虚构手法的游刃把握 ， 也被陆川带入了他的最新短片——再一次 ， 他让西部荒凉和人情温暖 ， 融为一体 。这个故事有三个坐标 。天南地北 ， 却一脉相连 。库布齐沙漠 。操着一口方言普通话的 ， 是乐事农场生产组长陈喜良 。
他说 ， 刚到这里时 ， 库布齐是一眼望不到边的沙漠 。沙漠里种土豆 ， 难 。水是土豆的命 ， 灌溉系统出了问题 ， 大半夜了也得起来抢救 。边远地区 ， 一来就是七个月走不了 。陈喜良把女儿的生日圈在日历上 ， 五年却没来得及赶回去给她庆祝过一次 。想家了 ， 只能跟妻子视频问候一声“吃饭了吗” 。
十年前 ， 陆川曾去过库布齐 ， 当时的库布齐 ， 无边的荒漠 。这一次 ， 陆川再去到库布齐 ， 看到的是一片片的绿色 。
这一大片绿色不是别的 ， 正是优质的沙土土豆 。第二段故事 ， 土豆将进入——工厂大冒险 。写实的影像 ， 清晰记录了土豆们成为薯片的一系列加工过程 。筛选、切片、油炸……陆川不放过任何还原真实的小细节 ， 滋滋的油泡声 ， 薯片酥脆的摩擦声 ， 让一切美妙的感觉都来得刚刚好 。
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