电影|浅谈《燃烧女子的肖像》电影运用的符号和象征
作为康城影展的最佳剧本 ， 《燃烧女子的肖像》剧本没有令人失望 。这是一部用符号说故事的电影 ， 每一句对白都恰到好处地推进剧情 ， 也没有一句浪费 。情节和布置是难得一见的呼应、精密 。
本文聚焦《燃烧女子的肖像》运用的符号和象征 ， 如何在对白以外反映角色的心境 ， 推演情节 。戏中的记叙线索或者影像符号 ， 例如画像、火、凝视 ， 在笔者看来各有不同的解读 。对电影的理解是开放的 ， 笔者尚且说说自己的观察和延伸 。
说这套电影聚焦女性 ， 大概没有人会反对 。影片一开始到差不多结尾 ， 都没有出现过一个男人的正面 ， 直至一百多分钟快完结之时 。三个重要的戏剧冲突 ， 都是关于女人： （1）艾洛伊兹（Hélo?se）的一场不情愿的、被母亲安排的婚配 。（2）画家玛莉安（Marianne）要替艾洛伊兹完成画像使艾洛伊兹得以出嫁 ， 然而玛莉安与艾洛伊兹相恋 。以及（3）家中女仆意外怀孕要把孩子打掉 。每一个冲突都是围绕女性的命运 ， 触及到几个能归类为女性的主题：婚姻、生产、情爱 。
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爱情的视角落点
绘画成为贯穿整部电影的叙事线索 ， 在内容和主题上扮演骨干的作用 。玛莉安身为画家 ， 电影的前半部尽是从她画家的视觉出发 ， 摄影上充分体现了她对于艾洛伊兹的轮廓、细致手摆放的位置 ， 耳背和耳廓、她苦恼和紧张时的神态 ， 从玛莉安的画家视角 ， 都看得一清二楚 。只是 ， 这第一幅从这画家视觉画出来的画 ，不但面部线条因观察不足而欠形似 ， 更与画家有距离感 ， 变为一幅只稍微捕捉到轮廓 ， 没有灵魂的画 。
十八世纪的贵族女性 ， 会在许配给未婚夫前把自己的肖像送给对方 。在那个自由恋爱尚未盛行的世代 ， 被家族配合的婚姻 ， 几乎是女性的必经历程 。绘画肖像画的一套成规 ， 俨如贵族之间婚配的约定俗成 。
玛莉安为艾洛伊兹画的第一幅画像没有灵魂 。绘画第一幅画像时 ， 玛莉安的心情是矛盾的：因为画递交之日 ， 就是她与艾洛伊兹分别之时 。若如她一开始选择抑制情感 ， 她便可以在画作完成后马上离开 。偏偏她受不了艾洛伊兹对这幅画的不满 ， 因而破坏了自己的画作 ， 也直面了潜意识里 ， 很想渴望留下 ， 与艾洛伊兹继续相处的自己 。
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一切 ， 便在这额外的相处时间里产生了变化 。
在艾洛伊兹的母亲、未婚夫、旁人眼中 ， 其实第一幅画并无不妥 ， 但这是世俗的眼光 。当艾洛伊兹控诉说她的画画得不好 ， 玛莉安辩护道 ， 画家有她画画的规则 ， 一笔一划都是潜规则 ， 有常态可以跟从 。
然而艾洛伊兹原本就是违背世俗的一个人——她喜欢修道院的生活、喜欢那里的音乐和图书馆 ， 宁愿一个人与世隔绝 ， 也不想循一般人生的「正途」走下去 。偏偏命运多舛 ， 她得承接姐姐的婚配宿命 。这种出世与玛莉安和艾洛伊兹为世不容的感情如出一辙 ， 都是背离了社会一般的成规 。修道院尚且有神圣的光环 ， 女和女的恋爱却是离经叛道的 。于是她们在旁人的凝视下 ， 扮演着符合这种规范的角色 ， 成为等待出嫁的女子 ， 和协助这事情发生的画家 。
偏偏这种入世的常规被艾洛伊兹对画的评论一语道破 ， 这幅画是没有灵魂的 ， 正如他们服从的举动也是没有灵魂的 ， 艾洛伊兹的姐姐跳崖致死 ， 正好是艾洛伊兹这场婚事的象征 。顺从吧 ， 结局和灵魂的死没有分别 。婚礼肖像 ， 描绘着一个失去灵魂的女人 。
画画的过程里 ， 玛莉安艾洛伊兹得以彼此认识 ， 情感的流动 ， 绘出了另一幅图画 。
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