电影|浅谈《燃烧女子的肖像》电影运用的符号和象征( 二 )
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凝视
为了画第一幅画像 ， 玛莉安对艾洛伊兹发出单向的凝视 ， 视点从玛莉安出发 ， 细细观察艾洛伊兹的轮廓和身体特征 。尽管依从玛莉安的视线 ， 观众还是对艾洛伊兹一无所知 。可是当玛莉安为艾洛伊兹画第二幅画 ， 她们的凝视变成了一个对等的过程 。当玛莉安凝视着艾洛伊兹时 ，艾洛伊兹也有意识地凝视玛莉安 ， 被画的人同时观察着画家 ， 艾洛伊兹说「我们是在同一个立场」 ， 说的既是相对的凝望 ， 也是同为女子 ， 同是在情关里身不由己的状况 。
在性别理论里 ， 凝视常常和男性的凝视（male gaze）连系在一起 ， 说的是女性在父权的社会系统之下 ， 成为他人眼中的物化对象 ， 服膺父权制度定给女性的规范与标准 。然而 ， 电影里艾洛伊兹和玛莉安双向的凝视 ，展现了她们之间一种对等的关系 。在十八世纪男女地位不对等的处境下 ，玛莉安和艾洛伊兹囡囡之间的相知相爱 ， 俨如平等的象征 。因此艾洛伊兹才会说 ， 在全是女性的修道院里 ， 平等的感觉很好 。
吊诡地 ， 婚礼照片本身就是一个男性凝视的象征 ， 两个女人在绘画这幅画的过程里 ， 一方面成全着父权社会加诸于她们身上的责任 ， 另一方面 ， 却在这个荒谬中开一片平等的空间 。在母亲（借代为父权主义）离开的那段时间 ， 仿佛是一个颠覆父权框架的时空 ， 甚至主仆之间的阶级也突破了 ， 母亲的离去制造了一个平等的异空间 ， 也只是在这个空间里 ， 女主角之间的爱情才得以发生 。
最好的画作 ， 也是在这个异空间里发生 。画作为凝视的对象 ， 内容本身的选取 ， 也是一种权力运用 。玛莉安作为女性画家 ， 被禁止绘画男性的腂体 ， 也是为了不让她们接触到有男性身体的重要题材 ， 不能创作比男性好的重要作品 。在那短短五天里 ， 玛莉安突破了规限 ， 使得画画的题材也扩阔多了 ， 能随心地为正在睡觉的艾洛伊兹画肖像画 ， 为仆人绘画她堕胎的过程 ， 也为自己和艾洛伊兹留下肖像留念 。这些题材都牵涉到被禁止的行为或欲望 ， 而画作的凝视者 ， 都是女人 。
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火
那么点题的「火」 ， 在电影里有何象征意义呢？火在整套电影中出现了两次 ， 第一次 ， 是玛莉安拿着烛台 ， 检视上一手的画作时 ， 不小心烧着了没有脸容的画像 。在心口位置着火的画像 ， 象征艾洛伊兹对这场婚配的愤怒 。第二次着火 ， 是玛莉安、艾洛伊兹和仆人到了营火晚会 ， 艾洛伊兹站在火堆身旁是被烧着了裙子 ， 旁人扑上去扑熄时 ， 艾洛伊兹却倒下了 ， 玛莉安伸手拉起他 ， 镜头随即接到第二天玛莉安和艾洛伊兹在沙滩上 ， 玛莉安和艾洛伊兹忍不住接吻的场面 。如果第一次出现的火是艾洛伊兹心中的愤怒 ， 第二次的火则是欲望燃点的火 。裙子着火 ， 却面容冷静 ， 寓意着他慢慢认清了自己的欲望 ， 而决定依从这个爱欲 。那如魅如巫的营火会和灵歌 ， 像仪式一样 ， 象征玛莉安开展了新的阶段 ， 决定面对心中的爱欲如火 ， 哪怕时日无多 。
如果与火相对的是水 ， 当接近完成第一幅画 ， 玛莉安在沙滩上向艾洛伊兹坦白自己是作家的身份时 ， 不悦的艾洛伊兹倔强地回应一句 ， 那我最好今日就去下水了 ， 然后他把自己整个人浸在水中 ， 这个场面如同浸熄自己的欲望 ， 以预备自己面对玛莉安的离去 。海水把他从头淹过 ， 与投海自尽看起来没有分别 ， 这个视觉效果代表着一种灵魂的死 。
女人的欲望 ， 是父权制度认为需要被控制的 。经过第二次绘画里与玛莉安的相处 ， 逐渐的赋权 ， 艾洛伊兹的欲望才得以重燃 。
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