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王杰|盘点港台华语流行乐坛消失的十大唱片公司上篇( 五 )


后期的飞碟虽然距离初衷有些偏离 ， 但为了保证音乐质量 ， 眼界格局还是比较开放 ， 如薛忠铭、陈小霞、黄卓颖、包小松、包小柏、张翰群等等一批与其他公司关系密切的音乐人也都参与过飞碟唱片的合作 。 而像李子恒、殷文琦这样的飞碟核心人员 ， 其实很早就与其他公司有合作 ， 比如李子恒给上华唱片的孟庭苇写过重要成名作《冬季到台北来看雨》 ， 还给滚石一哥周华健写过《风雨无阻》；殷文琦别的不多说 ， 一首张学友代表作《吻别》 ， 还有同期也是上华公司陈明真的专辑标题主打《情债》 ， 为华纳的郭富城写《付出》《痛哭》《忘不了》等经典抒情曲 ， 早期还为宝艺星时期刘德华写《苦缠》（收录《我和我追逐的梦》 ， 编曲杜自持 ， 刘德华自己作词 ， 坊间八卦有认为这是刘德华写给公开的女友喻可欣） ， 《来生缘》中有非常好听的《有你的地方就是我的家》 。 当年四大天王 ， 除了黎明 ， 都在事业关键时刻得到过殷文琦的助力 ， 已经碾压其他公司太多太多音乐人 。
伊能静在飞碟推出的《流浪的小孩》 1993年
回看飞碟最后阶段的开放式创作 ， 当然有吸收、接纳、交流等等好的一面 ， 比如后期像王杰自组超凡音乐工作室 ， 为躲是非把工作室设在加拿大 ， 可也挂在飞碟名下 。 自谋发展是王杰妻子莫绮雯的建议 ， 这家工作室实际老板是他们夫妻档 。 但在工作上 ， 王杰依靠的搭档是多年老友李士先 ， 名声相对较低 ， 不少人还误以为王杰大红大紫以后选择与新人合作 ， 实际他们早在出道前就认识了 ， 甚至还是李士先最先发掘王杰创作与演唱的巨大潜质 ， 把他介绍给著名音乐人李寿全 ， 这才有了飞碟唱片为他打造《一场游戏一场梦》的辉煌 。
王杰非常感激李士先 ， 当年最穷困潦倒的时候 ， 李士先帮他付女儿的医疗费和生活费 。 从1988年第二张专辑《忘了你忘了我》就开始携手合作 ， 一直是编曲制作人身份 ， 只不过前期李士先不算主打 ， 往往在陈志远、李子恒这些飞碟大腕背后 ， 十分低调 。 直到参与王杰的超凡工作室后 ， 《梦在无梦的夜里》《情愿不自由》才完全整张专辑由王杰和李士先两人自己打造 ， 选择曲目上基本去除了过去飞碟班底 ， 像《情愿不自由》标题主打作曲是黄庆元 ， 之前也仅在《候鸟》合作过一次《爱得太多》 。 黄庆元按说是宝丽金的音乐人（但他与飞碟姜育恒早期有合作 ， 可能与飞碟建立了联系） ， 之前在宝丽金旗下的宝艺星与刘德华合作较多（《把今生忘掉》《浪淘沙》《今天》都是他的作品） ， 之后与张学友合作较多 ， 《吻别》《祝福》《偷心》等国语专辑都有黄庆元参与制作 ， 但张学友的合作写词反而多一些 ， 如《别问》 。
后期的飞碟除了运作上开始有一些灵活方式 ， 可实际上这些工作室模式并不算多成功 ， 像王杰在离开飞碟前闹得很不愉快 ， 还扯上官司 。 飞碟在1995年风雨飘摇 ， 王杰控告公司没有按照过去合约继续每年制作发行粤语专辑 ， 1993年《她》之后 ， 到1995年打官司期间才迫使飞碟又推出了一张《哑巴的杰作》 ， 当时王杰官司是胜诉的 。 貌似这也是飞碟最终以关门收场的一个标志事件 。 当然 ， 王杰个人并没有因此得到太多好处 。 实际他经营超凡工作室 ， 加盟波丽佳音也没有继续风光多久 ， 超凡工作室倒闭后来同样也成了王杰与莫绮雯离婚的一个重要因素 ， 他的音乐成就应该是公认的 ， 可毕竟远没有成为飞碟当年宣传语预言的“明日的传奇” 。
【王杰|盘点港台华语流行乐坛消失的十大唱片公司上篇】另一方面伴随飞碟后期运作的灵活和开放 ， 感觉太多其他音乐人不同风格的汇聚 ， 同样有些违背飞碟原来主张品味与个性的定位 ， 其实这种所谓多元化的包容性 ， 恰恰使得飞碟与其他音乐公司同质化现象在加重 ， 这也是飞碟核心人员希望另起炉灶的根本原因 。 飞碟本身渴望独特的特质被华纳这种商业化理念所完全吞噬 。 飞碟的核心创作班底还希望要保持个性 ， 于是就有了1996年重新打开局面的丰华唱片 。


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