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夺冠 |《夺冠》被骂那么久，为何这句公道话至今没人敢说？


关于《夺冠》 ， 你要知道的是：
首先 ， 这是一部电影 ， 是剧情片而不是纪录片 。
剧情片讲求的是戏剧冲突 ， 也就是说 ， 它里面讲的未必都是真的 。 所以《夺冠》只是依托中国女排的历史背景试图讲好中国女排的故事 ， 在细节上较真 ， 没有必要 。
那么故事讲得怎么样呢？可以通过三场比赛 ， 两个人物 ， 一种精神 ， 分别来看 。

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一、三场比赛从夺冠到夺冠
第一幕 ， 起始于1979年 。
当我们跟随着年轻的陈忠和的视角走入 ， 训练场外是漳州温暖明媚的南国风光 ， 训练场内则是以“体能”和“下意识”为目标的负重深蹲一百公斤、扣球一万次 ， 以及血汗与排球撞击的坚毅气象 。
这一切 ， 让排球这项运动化为一种“道”的存在 。

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在以“求道”为目标的过程中 ， 看主角如何在规则内一步步超越体能和意志的极限变得强大 ， 这种有些令人羡慕的纯粹 ， 也正是体育类型片提升可看度的最重要途径 。
1981年 ， 第三届女排世界杯 ， 决赛 。
我不知道主创是请了宋世雄来配音解说还是直接找来了当年的录音 ， 反正那种解说风格完全符合我对那个年代“听比赛”的想象 。
而且这场比赛的情绪铺垫和转折也都设计的比较自然 ， 起初被日本的防守搞的心烦意乱 ， 打不出自己的节奏 ， 被袁伟民教练一句“要是在这输给日本 ， 你们后悔一辈子”后开始觉醒 ， 又经历了日本的奋起和女排的调整 ， 最终苦尽甘来 。

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一部体育片所能提供的热血通常在此刻达到顶点 ， 然后戛然而止 。
但须知《夺冠》此时才进行到三分之一左右 ， 之后该怎么拍呢？
陈可辛是一位在《甜蜜蜜》这样的爱情片里都不忘通过时代特征来讲故事的导演 。 《夺冠》也不例外 ， 它继承了陈可辛刻画时代特征与变化的传统 ， 分界线便是2008年 。
那一年的奥运会中美女排的半决赛 ， 是巩俐饰演的郎平的首次亮相 。
和第一幕不同 ， 第二幕的重点并不在赛场 ， 而在人 。
当人到中年的郎平与陈忠和再相逢 ， 既为好友又是同胞的二人自然不愿为敌 ， 但身为职业教练又必须要带队取胜 ， 公职与私心的冲突形成了第二幕的戏剧魅力 。
至此 ， 影片被分隔为两种画风 。
女排就像一位剑客 ， 在80年代达到巅峰之后 ， 陷入沉郁蹉跌 ， 站在新世纪的赛场 ， 拔剑四顾心茫然 。 同样茫然的还有曾经为国征战荣誉等身 ， 如今却挂帅别国淘汰祖国的郎平 。
当郎平试图重新寻找自己的位置和目标的时候 ， 2010年之后的中国女排同样在努力寻找 。
于是到了第三幕 ， 《夺冠》对于女排队员群像的展示更加讨巧 ， 除了当时的副队长魏秋月因为怀孕生孩子缺席 ， 2016年那支女排全部由队员们出演 。
自己演自己的好处就是格外自然 ， 尽管有些需要演的地方球员们显然有些生硬 ， 但聪明如陈可辛早就想到了 ， 本尊都照我说的演 ， 你们就别逼逼赖赖了 。

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第三幕的重点回归球场 ， 2016年奥运会女排四分之一决赛对阵巴西 ， 这无疑是中国体育片影史工业水准的最高档 。
从1981年世界杯到2016年的奥运会 ， 电影的结构被三场比赛清晰地分为三幕 ， 中国女排从赢到赢 ， “夺冠”成为一个完整的闭环 。
然而这也是问题所在 ， 三幕戏的过渡太过生硬 。 拍完81年夺冠 ， 就直接开始放PPT ， 08年输给美国队 ， 又是PPT ， 16年打完巴西 ， 依旧PPT 。

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我在想 ， 如果影片以：五连冠→沉沦→雅典夺冠→青黄不接→改革→再次夺冠 ， 为主故事线 ， 搭配郎平从运动员到教练为副故事线 ， 双线叙事也许会让故事更加丰满 。
但实际上 ， 两条故事线都只剩了头和尾 。 于中国女排不够完整 ， 于郎平少了最重要的成长 。
希望陈可辛在接下来的《李娜传》里能够有所改进 。
二、两个人物 ， 到底是《中国女排》还是《郎平传》？
在片子上映前 ， 就听到要改名的消息 。
《夺冠》原名叫《中国女排》 ， 当时给出的修改意见大概是因为中国女排是国家队 ， 所以不能用作商业宣传 。 虽然就成片来看 ， 就算是叫《中国女排》也并不太适合 ， 但电影中郎平有句台词 ， 大意是我们之所以还以拿冠军为目标来要求中国女排 ， 是因为我们还不够自信 ， 需要靠夺冠来证明自己 。 然后电影就改名为《夺冠》 ， 这是不是片方无声的控诉呢？

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