文徵明|为什么文徵明【写不好】黄庭坚？
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文徵明有一类大字 ， 作黄庭坚体 ， 比较有名 ， 但不少人认为 ，
文徵明【写不好】黄庭坚 。
比如 ， 来看下面这段对话 。
这段对话 ， 是著名收藏家王季迁同学者徐小虎的对话 ， 来自徐小虎著《画语录——听王季迁谈中国书画的笔墨》一书
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王季迁：我的画室刚好有文徵明书黄庭坚体的大幅书法 ， 现在以二玄社复制的黄氏《伏波神祠诗卷》和文书来比较 ， 你看他的每个笔画多么圆啊！和文徵明的一比 ， 你可以很容易看出黄氏的笔画是稳当的、立体的、细微的 。
徐小虎：是的 ， 我受到了震撼 ， 好奇妙啊！我听到了音乐 。 黄氏的线像成熟的、健康的蚕 ， 圆胖的身体随着身体长短来伸缩 ， 圆韧而立体 。 哦！我现在了解它完全是自然天成 。
王：你开始去“看”了 。 现在你看我收藏的“文徵明” ， 你会看到他在收笔处比较显露锋芒 ， 笔锋显得有点呆板 ， 笔墨薄而不实 ， 给人一种脆弱感 。 黄庭坚的看起来就韧而刚 ， 可是你仍然可以感觉到柔和弹性 。
徐：是的 ， 像一个巨人 ， 大力士 ， 有着温柔有肉的手指 。
王：他的力量如橡胶般可伸展 ， 可是又不像橡胶那样完全的柔软 ， 他就是软、硬兼而有之 。 以两者作品中都有的“水”字为例 ， 你可以看黄氏如何收敛 ， 非常含蓄 。 再看文徵明 ， 看这一捺过了这一点还向右去时他所有的力量都流失了 ， 笔墨成为空的 。 这是一种弱的收笔 。 再比较两人的收笔处 ， 在最后一笔 ， 你看黄庭坚是多么慢地移向终点 ， 并且还保留许多 。 再看文氏 ， 力气在到达终点前就用尽了 ， 他这条线扁的像擦在纸面上 。 他将一切都告诉你了 ， 没有保留 ， 也没有暗示 。
徐：是 ， 我看到了 。 这种比较方式多妙啊！谢谢您 。
文徵明写不写得好黄庭坚 ， 或许是个见仁见智的话题 ， 不过 ， 文徵明没法写出黄庭坚那种【腴润的妍态】 ， 相信是所有人有目共睹的 。
那么 ， 为什么文徵明写不出？是功力原因吗？相信说法很多 。
不过 ， 我给一个视角 ， 可能帮助思考 ，
就是【毛笔】 ， 文徵明和黄庭坚使用的毛笔 ， 存在时代差异 。
在这个思考方向里 ， 或许你能得出最准确的认识 ， 并基于这个认识得出围绕【字该怎么写】的最公正评估 。
在上上期里 ， 我指出 ， 毛笔存在时代差异 ， 但并不意味着这种差异是杂乱无章和毫无规律的 ，
实际上 ， 毛笔的制造在历史里存在一条发展主线 ， 这条主线同执笔一起 ， 共同推动书法史产生一条显眼的主线 。
毛笔虽然从一开始就是【一堆毛札起来蘸水写字的椭形刷子】 ， 但它实际也在积极进化 ， 它的有些部位 ， 一开始并不明确 ， 而是一点点长出来的 ， 也正是长的过程 ， 让字的【皮肉】产生变化 ， 并深度塑造字的【骨骼】 。
看图
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1图是宋笔 ， 某个部位还似吐未吐 ， 到了末图清代 ， 就接近今天的水平 。
可以说 ， 再复杂的事情 ， 只要长久不衰 ， 就会有一个清晰的变化方向 ， 这个变化方向 ， 就是【主线】 。
【文徵明|为什么文徵明【写不好】黄庭坚？】我主张字要站在【笔】的主线上 ， 因为这是〖势〗 ， 你无法一个肉人 ， 同强大的制笔工业抗争 。
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