雅昌艺术网|对谈 | 莲羊&毛崧：岩彩画展即将成为打卡圣地( 二 )
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加上当时对日本的反对情绪还非常激烈 ， 大家对此不接受而且进行了学术斗争 。 在这种很尴尬的状态下 ， 岩彩磕磕碰碰地走了将近20多年 。
2010年以后 ， 一群年轻人发现国画新的增长空间很小 ， 油画也是属于发展空间很小的门类 。 这些年轻人就思考自己到底应该选择什么样的画种去创作 。 他们有些考虑青花瓷 ， 考虑插画 ， 要考虑现代艺术等等 。 这就是年轻人会去探索自己该走什么样的艺术道路 。
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在那个时候有一群人关注了岩彩 。 但是当时在上网搜 ， 全是批评岩彩的文章 。 我当时就很纳闷 ， 因为年轻人其实没有很多门户之见 ， 只是觉得这个东西很好 。 我当时去了日本 ， 在那里学习岩彩 ， 并且学边学边把这些资料翻译往国内带 。 经过微博等***的宣传 ， 吸引了很多年轻人 。 他们年龄层次从高中到大学以及30左右的人 ， 感受到原来岩彩这么有魅力 ， 我是中央美院毕业 ， 毕业6年后才知道岩彩 。
我选年轻人是因为他们对艺术是真正的热爱 ， 单纯的就是一门艺术 。 他们有些专业是油画 ， 国画 ， 还有CG这种电脑艺术 。 岩彩给他们打开了一个新的大门和赛道 。 我们也做海外的研修班 ， 让大家去海外学习 ， 学习完回来继续保持交流和创作 。
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我就召集了这么十几个艺术家一起来做展览 。 此外 ， 对于作品的挑选 ， 我更注重每个人的个性化艺术语言 ， 他们的作品各有各的特色 。 有些可能还不够不成熟 ， 但是很有生命力 ， 我觉得这就够了 。 不要去为了投资或者为了迎合老师的口味去画画 。
雅昌艺术网：从现在大家的经济状况来看 ， 其实对岩彩的颜料也并不是很排斥 。 现在的年轻人的思想是全球化的 ， 只要是感觉适合他们的 ， 就会去做 。
莲羊：对 。 现在经济条件好了也是一个很大的原因 。 其实 ， 我们常常买一批颜料或者材料 ， 少说几千动辄上万 ， 这在以前是不可能的 。
现在其实完全不一样了 。 包括藏家比如我的作品 ， 因为他用的是保时捷的原材 ， 光成本就高达上万 。 而且 ， 岩彩的藏家很多是80后90后甚至是00后 。 这个是大家想不到的 。
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展览海报
把岩彩展变成节日
雅昌艺术网：我看到此次参展艺术家同时也在进行岩彩的培训 ， 目前在圈内的人气怎么样?是否可能会成为新的网红打卡地？
莲羊：当时我去了日本 ， 学了非常多的岩彩技法和知识 。 然后 ， 我们通过***把我学到的东西 ， 通过视频和文字 ， 后来出书 。 受影响的少说至少是几十万的受众 。 像岩彩超话现在都是千万级的阅览量 。 但是出现了一个问题 ， 就是岩彩得看原作 ， 它不是一个平面绘画 ， 可能画面上有一公分厚 ， 另外的地方只有5毫米厚 ， 整个作品是个立体 。 如果我们只看照片 ， 看到的只是配色和构图 。 但是 ， 无法看到它的颗粒大小以及形成的效果 。 例如 ， 我们在画一块绿色的时候 ， 并不是混合出绿色 ， 而是下面可能是青金石 ， 上面叠上雌黄 ， 叠出来的青色 。 这种效果通过照片是无法呈献出来的 。 矿石不是染料 ， 即便是把蓝宝石和红宝石混在一起 ， 也是要分层去叠加 。 因此 ， 岩彩画必须看原作 。
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当时我就很想传播岩彩 。 当时就在东京和日中艺术交流协会合作办了一个跨国的研修班 。 这个研修班汇聚了国内已经有一定绘画基础甚至是知名的艺术家 ， 当然以年轻人为主 。 他们想学习和了解岩彩 。 我们把他们带到海外来创作学习 ， 跟日本艺术家进行交流 ， 然后看日本国家级的岩彩展 。 这么做了5期 ， 大概有100个学生 。 这次的参展艺术家大部分是这批学生里边的 。
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