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为啥一小撮人的追星会影响到整个文化市场

既然“文化”与“市场”联系在一起了，为什么还会对一些本质是“逐利”行为的现象有疑惑呢？
所谓“文化市场”，如果市场太小了，文化能生存吗？网络上天天扯“文化”的人真的是为了“文化”吗？
“文化”是啥，俺说不清，问题下应该指的是大众的娱乐方式，本身也并不是高大上的东西。周总理说过“人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”，也便是说人民喜闻乐见的都可以是娱乐，都可以算“文化”。
“追星”是啥，俺也说不清，但终究是一部份人的娱乐方式，本来是没必要拿出来单独讨论的。至于说一小撮人人的追星会影响“文化市场”，俺是不相信的，娱乐行业的老板们都在偷笑呢？
俺认为：正是现在的文化市场不健康，才影响了老百姓正常娱乐的体验；事实上“文艺行业”市场化这十几年来，娱乐圈已经不是“大众”娱乐的行业了，过度的追求“利益”，使文化市场变成了“娱乐”大众的行业。扯这个不是反对“市场化”，而是反对“过度追求利益”，这个“利益”，既可以是金钱，也可以是职权，还可以是人情交换……。
除去与“追星”相关的东西，“文化市场”是正常健康的吗？有十几年不看“文化市场”了，俺懒得去找资料罗列，乱七八糟的东西“比比皆是”……。
再来扯“追星”： 俺本来是不了解这些东西的，只是因为支持“杨超越”，这一年多来了解了不少；“追星”的环境确实乱，“追星”乱象确实烂，甚至一些“追星”行为已经违法违德；放在娱乐圈中看，因为是群体行为，也比较显眼一些。
那么“追星”是否罪大恶极？“追星”是否本性邪恶？
俺不认同，大多“追星”本质是追求一些“美好”的东西；只是被“文化市场”的资本误导扭曲了而己，真正罪大恶极的正是那些“逐利”的资本。
马克思在资本论里面引用：“资本家害怕没有利润或利润太少，就像自然界害怕真空一样。一旦有适当的利润，资本就大胆起来。如果有百分之十的利润，他就保证到处被使用；有百分之二十的利润，它就活跃起来；有百分之五十的利润，它就铤而走险；为了百分之一百的利润，它就敢践踏一切人间法律；有百分之三百的利润，它就敢犯任何罪行，甚至冒绞死的危险。------邓宁格的著作：《工会与歇工》
为了吸引“追星”：资本打造虚假的形象，用炒作营销的方式，包装遮掩，欺骗大众，以“制造、丢弃、威逼、利诱、排挤、打压……”等等手段干扰正常的文化市场秩序。
为了收割“追星”：资本弄出各种花哨的榜单任务，引诱迫使粉丝们去没日没夜地折腾，出钱出力之余更仿佛举世皆敌。
为了争夺“追星”：资本弄出各种营销媒体：挑拨是非，编造新闻，抹黑造谣，为打击对手不择手段，为谋利可以颠倒黑白；事实上目前网络舆论话语权，已经有一部分成为了娱乐资本的工具。
为了掌控“追星”：资本培养出一些所谓的“粉丝运营”，在利益优先的驱使下，洗脑教唆普遍年轻的“追星”们干出一些狂热的行为，成为“粉丝运营”的基本职能；以粉丝们为“矛”可以攻击对手，以粉丝们为“盾”可以逃避制裁；在这种人为制造的扭曲氛围中，有多青少年违法而不自知？有多少青少年过早地对社会充满了戾气？
……
所以：影响到整个文化市场的根源，正是文化市场的不健康氛围；几个演员不行，几个导演丢人，几个“追星”捣乱，几个艺人违法，几个偶像崩塌……，最终都只是光鲜亮丽的“娱乐年终总结”上的几粒尘沙，吹拂即去；掌门长老们仍然是：那白衣胜雪，仙风道骨的世外高人……。
当然：时至今日，“主犯、帮凶”已经几不可查，几乎所有在“娱乐圈”打滚的人，都沉浮其中；甚至放大到社会范畴内，也说不上谁更好一些或更坏一些，“好事不出门，坏事传千里”是有道理的。但人嘛，日子总是要过，该娱乐仍要娱乐；义愤填膺地指责这个或那个，有啥高明的呢？可能义愤填膺者本身，也是不自知地自己也成为了帮凶。
多思考，多了解，再判断，只有社会大众更能平和地看待网络中的人和事，才可能“拯救到“文化市场”，至少理性分析的人多一些，不公冤曲会少一些。
【为啥一小撮人的追星会影响到整个文化市场】 附：俺一个四十多的老爷们，从俺偶像杨超越身上，找回的曾经的自己的“美好”。
杨超越从出现至今，经历了多少非议，年轻轻的一个小姑娘，仍然能这样“美好”，让人敬佩……。
为啥一小撮人的追星会影响到整个文化市场
为啥一小撮人的追星会影响到整个文化市场
为啥一小撮人的追星会影响到整个文化市场
为啥一小撮人的追星会影响到整个文化市场
■网友的回复
市场由利润在驱使，如果真的影响到了整个文化市场，那只能证明这不是一小撮，亦或是这一小撮产生的利润很大，大到有足够的影响力调控市场。
但事实不是这样的，文化市场有很多盈利的模式，只能说粉丝经济来钱最快，资本运作短期内就可以有低投入高收益（收益相对于投入而言）所以很多文化市场的人愿意去造星。可是粉丝经济毕竟有限，比如最简单的电影市场，只靠粉丝拉得起来才怪。
■网友的回复
我想因为他们才是真正的受众，真正的利润来源吧。


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