追剧小能手|陈可辛：巩俐是饰演郎平的不二人选

文/羊城晚报全媒体采访人员王莉
“我选择从女排故事入手，以小见大地呈现整个中国的时代背景，从改革开放、上世纪80年代初拍到现在。 ”昨日，《夺冠》导演陈可辛接受了媒体采访，他表示这是自己拍摄跨时代片子最全面的一次，展现了几十年的时代风云。
“拍这部片子我尝试了一些新的东西：跟素人演员合作，拍有真实感的戏，拍了想拍的上世纪80年代……都是我拍这部戏的理由。 ”陈可辛坦言， “拍一部自己喜欢的戏，就是很贵重的经历” 。

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身着老女排练习服的郎平与导演陈可辛在《夺冠》片场
【谈拍摄】
从女排故事看整个中国的变化
采访人员：如何在中国女排这个特殊题材的基础上架构整个故事？
陈可辛：我选择从女排故事入手，以小见大地呈现整个中国的时代背景，从改革开放、上世纪80年代初拍到现在。中国的改变在哪里？是这部片子最重要的主题之一。以前也试过拍跨时代的戏，这次应该是最全面的、一次性地表达了几十年。过程中最大的困难就是该怎么取舍，这几十年里有太多太多的故事，我们用郎平作为核心人物，她从当球员、出国做教练到回国执教，都很有戏剧性。但我们也不想拍成一部“郎平传” ，所以加了一些其他的视角，好比她的队友、老教练、现役女排队员等。

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采访人员：片中有大量运动镜头，拍摄是否很有难度？
陈可辛：最费劲的是以排球比赛为主的三场戏，分别是1980年中国老女排对战江苏男排的训练赛、1981年大阪世界杯中国队对战日本队、2016年里约奥运会中国队对战东道主巴西队。
训练赛那场，我们用传统的分镜，一个一个镜头去拍每一球落在哪里，拍了六天。第二场大阪之战，我们调了6个机位，完全随着当年的录像拍，尽量让每个镜头跟上队员打球的动作。技术上确实很难，由于球速很快，摄影机经常来不及捕获。拍中巴大战那场戏时，球员都是真的高手，我们又只有两天半的拍摄时间，所以就找来了专业拍排球比赛的摄影师，用了12个机位天天拍18个小时，球员们也很辛劳。这场戏最后剪辑用了两个月。
拍出充满希望的上世纪80年代
采访人员：大阪世界杯之前队员们一起去烫头的桥段很有意思，为什么会加这样一段戏？
陈可辛：那段是真实的故事。我们看照片发现，当年多位队员去日本之前头发不是那样的，出发前大家都烫了头发，到了日本后发型都很像。我还想是不是一种战术，为了让外国的教练分不清谁是谁呢？另外，这段也是我个人最想拍的戏，重现许多朋友都说“夸姣”的上世纪80年代，我但愿把那个年代充满希望的感觉拍出来。

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采访人员：影片后半段现役女排队员们登场后，一些桥段很像纪录片，为何会这样处理？
陈可辛：拍巩俐扮演的郎指导训话时，女排姑娘们的反应让我们很惊奇，她们都在非常当真地听教练讲话，队员张常宁的眼泪都流出来了，她们真的把生活带进了片子。
这个真实感是我作为片子人没怎么经历过的，甚至影响到了我的拍摄。后半段拍现役国家队的时候，有一场巩俐和朱婷聊天的戏，朱婷在讲她家里的事，我忽然感觉似乎在看纪录片，在看一个访谈节目，那是一种很奇妙的感觉。确实色调、摄影等方面，后半段片子跟前半段是不一样的，这可能也是片子最特别的地方。
【谈演员】

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