克里斯托弗·诺兰|诺兰操控时空的魔法，不是物理
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诺兰的魔法
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“我用谢泼德音阶的方式交织了三个不同空间的时间线 ， 这样能持续的产生紧张感 ， 一点一点地加剧 。 ”
——克里斯托弗·诺兰
本文经illusion of immanence授权转载
作者：Gg Studio | 编辑：折叠宇宙的阿尘
原文标题：《谁赋予诺兰随意操控时空的魔力？》
如需二次转载 ， 请联系原作者
诺兰作为时空操控专业户 ， 几乎每部电影都会催生出海量物理原理分析和知识脚注 。
可是再多的物理知识也不能解释：诺兰的电影为什么这么迷人还能看上很多遍？
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物理 ， 让故事成立 。
但是物理 ， 无法解释这些电影的魔力 。
诺兰的时空魔法深处 ， 有这三位大神：
空间关系研究之父——谢泼德（1929- ）
视错觉版画艺术家——爱舍尔（1898-1972）
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01
他用鞋底拍死小人的时候
背后的巨人正准备拍死他
诺兰从没有进入过电影学校学习 ， 对于电影完全是他的兴趣使然 。 在他7岁大时就借来他父亲的超8（Super 8）摄影机开始用玩偶拍摄定格动画短片 ， 在8岁时拍摄了一部致敬当时的《星球大战》的定格动画短片《Space Wars》 ， 在这样兴趣引导和家庭的支持之下 ， 他11岁就已经明确了自己一生的奋斗目标——成为一名导演 。
和昆汀、卡梅隆、库布里克这样的天才一样 ， 他在大学期间并没有选择电影相关的专业 ， 而是学习了英国文学 。
大学期间他持续拍摄短片 ， 在毕业后拍摄的《蚁岭》（Doodlebug ， 1997） ， 首次使用了“嵌套式”的叙事迷宫 ， 从这部短片中可以看到诺兰对于时间的处理 ， 其将成为诺兰电影的标志之一 。
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《蚁岭》海报 ， 1997
《蚁岭》 ， 1997
这个三分钟的短片讲述的故事十分简单：一个男人在房间内追打一个蚁蛉般大小的人 ， 当他用鞋底拍死小人时 ， 一个视他为蚁蛉的巨人正在身后准备用同样的动作拍死他……
尽管这个短片现在看来荒诞滑稽不像是出自大导演之手 ， 没有诺兰标志性的破碎拼接的时间轴；但是他在其中首次尝试了嵌套式的无限循环结构：当男人被拍死发生的时间比蚁蛉小人被拍死发生的时间慢半拍 ， 巨人被拍死的时间比当下男人被拍死的时间慢半拍……
荒诞、具有实验性的《蚁岭》为诺兰后来的《追随》（Following ， 1999）、《记忆碎片》、（Memento ， 2000）积累了重要经验 。
“我最喜欢导演工作中的一件事是：多种多样的挑战……叙事的想法像进入一个迷宫 ， 而不是超越迷宫 ， 看着角色犯错误和转弯 。 你会进入迷宫 ， 看着他们的肩膀和他们一起犯错 ， 一起找一个盲道 。 这就是现实和厚重的感觉 。 ”
——克里斯托弗·诺兰
02
信条就是巴赫的蟹行卡农
没有休止符的莫比乌斯环
非线性叙事是诺兰的标志之一 ， 当《追随》在旧金山电影节成功后 ， 给诺兰带来了起步资金 ， 在拥有专业的设备和团队后他开始和弟弟合作（乔纳森·诺兰）拍摄了第一部剧情长片《记忆碎片》 。
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