克里斯托弗·诺兰|诺兰操控时空的魔法，不是物理( 三 )
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汉斯·季默与诺兰合作过的影片
在人类的听觉系统中 ， 往往音乐音调的提升会让我们感到紧张、局促、不安 。 但是人耳可识别的音调频率是有上下限的（20Hz～20000Hz） ， 因此如果在影片中需要持续的给人营造紧张感 ， 通过不断提高音调的方法是行不通的 。
人类认知科学家罗杰·谢泼德提出了谢泼德音阶 ， 在后世电影的视听语言中 ， 成为了重要的存在部分 。
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认知科学家、空间关系研究之父 ， 罗杰·谢泼德 ， 1929-
谢泼德音阶一共由三条相似的旋律线组成 ， 每条旋律相隔一个完整的八度 ， 在低音声部作声音渐强、中音声部声音不变、高音声部声音渐弱 。
将这三条旋律永远连续播放 ， 就像理发店门口的红白蓝旋转灯一样 ， 会给人耳造成音调不断上升的错觉 。
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谢泼德音阶图示
“它们在某种焦虑、或者说紧张的氛围里先后出现 ， 当一条线达到高潮时 ， 另一条线才刚刚建立 ， 剩下的那条则进入了尾声 。 ”
——克里斯托弗·诺兰
谢泼德音阶试听
如果觉得这听起来很玄学 ， 不妨重新打开诺兰在2017年导演的《敦刻尔克》 。
其中海、陆、空的剪辑 ， 正是利用了谢泼德音阶制造了“声音陷阱” ， 使观者可以随着激昂的配乐 ， 紧张刺激的穿梭于这三个战场中 。
谢泼德音阶可以说是《敦刻尔克》中的主角 ， 许多的镜头都是在围绕它来进行打磨 ， 诺兰亲口承认《敦刻尔克》的剧本就是依据谢泼德音阶的原理来完成的：
“我用谢泼德音阶的方式交织了三个不同空间的时间线 ， 这样能持续的产生紧张感 ， 一点一点地加剧 。 所以 ， 相应的音乐创作也是由类似的数学原理完成的 。 ”
【克里斯托弗·诺兰|诺兰操控时空的魔法，不是物理】——克里斯托弗·诺兰
04
从耳朵到眼睛
是我为你建造的迷宫
罗杰·谢泼德作为认知科学家 ， 不仅仅研究了人类听觉上的错觉 ， 还做了许多人类视错觉研究 ， 今天有许多“测测你的眼”之类的视错觉测试 ， 都可以追溯到罗杰·谢泼德所做的研究 。
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谢泼德关于视错觉的研究作品
而要研究视错觉 ， 不得不提诺兰背后的另一位大神——埃舍尔 。
很多人都在不自觉中见过埃舍尔的作品 ， 他的“矛盾空间”充分体现了绘画中的数学性 。
他就是艺术世界里的数学家 ， 数学家中的艺术天才 。
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埃舍尔 ， 1898-1972
“研究埃舍尔的版画 ， 让我获得了很多视觉灵感 ， 某种程度上实现了创作的自由……”
——克里斯托弗·诺兰
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《画廊》 ， 埃舍尔 ， 1956
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《瀑布》 ， 埃舍尔 ， 1961
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