乐夏|《乐夏》乐队演唱自己的老作品，没有“改编赛”好玩，但也不乏亮点
《乐队的夏天》复活赛应该是蛮激烈的，三支刚刚被挤出半决赛名单的乐队，加上四支通过激烈的场外投票才获得复活名额的乐队，再加上一支空降复活榜的乐队——怎么看都应该是一场残酷的角逐。
但事实上这一期节目几乎全无火药味，反而更像是一场表演赛，在一派祥和的气氛中，有些乐队一开始就没打算晋级，甚至连演出后的发言都是“刚刚是我们最后一首歌”式的离别感言；大概唯一的悬念就是后海大鲨鱼到底能不能成功复活了。
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但不知道是上天的安排还是观众的安排，后海大鲨鱼最终还是卡在第三名被淘汰了——谢天谢地，这是一个对于任何一方来说，都还算体面的结果。
后鲨虽然没能复活成功，但《心要野》实在让人没有抵抗力，全程高能，后鲨的音乐有一种复古胶卷的即视感，美好又饱含希望，如梦似幻的意境表现力，真的不是随便能够做到的。
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本期福禄寿再一次告诉所有人，如果福禄寿要做金曲真的不是问题，她们不比达达椅子这些所谓的七强队伍差，但她们不满足现状，想做宗教音乐，或者说佛教融合音乐，那她们需要做的还很多，最好去各处佛教实地探访，佛经也要好好学。
国内最著名的音乐道人应该是阿炳了吧，你只要做得好，自然有人去吹，诋毁是没用的，耳朵是不会骗人的。haya这首寂静的天空，姗寇（lostriver那个神仙）也唱过一个版本，所以对我个人而言，惊喜没那么大，这个版本也不错。
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福禄寿最让我不解的地方就在于，她们似乎非常擅长这种环节，任何创作问题、人生问题她们总能说道说道，显得很有想法的样子，主持人抛给她们的每一个人问题，她们都能装腔作势，在我看来非常的幼稚，这种互动看似自然，实则惺惺作态。五条人的不同是他们本来就那样，他们不想在这种问答环节里，在饭局上做态表演，这是骨子里的不媚俗。
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生活中已经太多的虚伪，节目中需要更多的真诚。因缘际会，观众缘不可细说，作为黑马的福禄寿就是功亏一篑，而同样的黑马，白皮书唱了三首歌，大部分的人对他们只有惋惜。而三首歌白皮书展现了他们的坚硬与柔情。而这么多首的福禄寿，展现出来的是挣扎，是一只有音乐抱负的乐队的挣扎，虽然痛苦，但对于福禄寿的歌迷来说，伴着乐队的成长也是一种幸福的。
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五条人和其他很综艺的咖截然不同的是，他们并不迎合主持人等的期待，而是满足观众的欲望，最重要的是那一定是他们在舞台上想做的东西。当很多人在和几个超级乐迷套近乎的时候，五条人始终没有这种刻意的姿态，即便是上一季里高虎开场怼了一下马东，后来在饭局上还不是乐呵呵地打成一片，更别说其他乐队，他们都在认真迎合那些极为“艺术人生”式的提问。
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我不怀疑任何人的感情，我也相信那些回答是真挚的，但我认为那没有什么说的必要。
之前有一个观众说五条人和重塑是一体两面。说得非常好，因为我发现华东实际上对这种问答环节也是应付不来，他总是端着，总是慎重。
超级乐迷抛出一个问题，华东会把那个问题给变得鼓胀，而仁科会把那个气给泻掉。实际上他们都是逃避这种环节的人，却是整个乐夏里内心世界最丰富的两个人，而福禄寿这种把所有情感和想法表达出来的人，则显得单薄至极。
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就像张亚东对五条人的回避，实际上出于另外一种层面的不配合，不合作。以前是超级乐迷给乐队抛问题，而五条人的行为艺术是给超级乐迷抛问题。五条人可以不care乐夏的那一套规则，相反，张亚东也不care五条人反客为主的方式。张亚东好不容易从底层音乐人混到了如今的精致，他是不想被过去的自己侵犯的，他的回避，与其说是一种姿态，更不如说是一种表演。
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五条人这个版本的阿珍也不错，不过我对rap天生带有抗拒，可惜了这位萨克斯高手了，这本是一个可以代替原曲的版本。不过仁科的嘴啊，阿茂自己说过，曹操不要怕用了说唱了。
有些人可能不适应这样的五条人，但是如果你五条人一张张专辑听过来的，你就会知道，这是五条人自己做音乐的趋势，五条人当初在即兴改编赛时说自己喜欢即兴，不是随便说说的，伟大的乐队，绝对不应该重复过去的自己。
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仁科演出了七首歌也道出了上综艺的本质，展示自己，可惜不是每个队都有五条人的群众基础，那问题出现群众基础哪来的，作品与人，一切的起点还是作品与作者，当你让对方产生兴趣，自然而然会去了解你的一切。
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