“偷听”对岸，两岸开放前的戏曲“秘密交流史”( 二 )
图为王安祈收藏的“偷听”年代台湾戏迷整理、赠送给她的大陆戏曲节目电台整理目录 。 王安祈供图1980年代以后 ， 录像带逐渐普及 。 耳朵里听了多年的人物 ， 终能一睹真容 。 王安祈说 ， 当时台湾戏迷圈偷偷“走私”的大陆录像带 ， 极模糊 ， 又扭曲 。 播放中常常画面暂停三分钟 ， 所有人屏息以待 ， 等三分钟后画面再次跳出 ， 演三分钟又没有画面 。“可就是用这种方式 ， 看到了李少春的《野猪林》 ， 它一会儿有一会儿没 ， 演员整个脸还扭过去歪过来 。 所以我对李少春的第一印象是 ， 嘴巴是歪的 。 ”王安祈笑说：“可我们是满怀着兴奋跟尊敬 ， 去看这些听过、却没看过的戏 。 ”1987年 ， 台湾“解严” ， 两岸艺文交流逐步重启 。 1992年年底开始 ， 上海昆剧团、北京京剧院、中国京剧院相继来台演出 ， 掀起“大陆热” 。 大陆剧团意外地发现 ， 台湾观众戏曲素养如此之高 ， 一时间有“最好的演员在大陆 ， 最好的观众在台湾”之说 。 王安祈回忆 ， 1993年杜近芳来台时 ， 演的是台湾观众“熟透了”的《白蛇传》 ， “杀出了金山寺”一出口 ， 观众席中就传来声音——“这就是杜派！”
图为《中国戏剧》1993年第7期对当年北京京剧院、中国京剧院赴台演出盛况的报道(片段) 。王安祈说起自己去看中国京剧院演出时 ， “好兴奋好感动 ， 看的时候泪涟涟 ， 隐形眼镜都掉出来 。 ”“可是看到采药老人不是毕英琦 ， 就到处问毕英琦呢？他们告诉我 ， 他早就过世了 。 我好难过 ， 我后来想起还觉得难过 。 ”二十多年前的事 ， 王安祈和我聊到这里 ， 又涌出泪来 。 “我想我从声音到影像迷恋了一辈子的一个人 ， 怎么在我能够见到他的时候 ， 他已经过世那么久了 。 ”如今 ， 王安祈已65岁 。 开放交流以来 ， 她一直奔走两岸戏坛间 ， 热心参与戏曲交流 ， 与大陆同行合作编戏 。 她说 ， 大陆戏曲传承绵绵不绝 ， 名角如云、观之不尽；台湾戏坛则擅长突破传统创新 ， 演员综合能力强 。 同一种表演艺术 ， 一定是交流观摩、彼此启发 ， 没有深厚宽广的涵养 ， 必定陷入枯竭 。但她也说 ， 如今 ， 终于等到正式交流 ， 却感到难掩的寥落沧桑 。 两岸观剧热情均已不如往昔 ， 新作之中也少见能与往日争辉的里程碑式杰作 。 回顾那四十多年“偷听”“偷渡”的历史 ， 反觉有“浩浩荡荡势不可挡”的劲头 。近年 ， 王安祈创作了不少实验新剧：改编自张爱玲小说的新编京剧《金锁记》、以女性视角改编老戏《御碑亭》的《王有道休妻》、述说近百年时代巨变中伶人遭遇的《百年戏楼》……她说 ， 昆曲不能永远是《牡丹亭》 ， 一代人要有一代人的创作 。戏曲 ， 这个两岸共享、共同珍爱的传统艺术 ， 愿能继续在两岸民众和戏曲艺术家的爱戏之心中 ， 历久弥新 。作者：李晗雪
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