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伊能静|伊能静 公主在领地 | 封面人物( 七 )


几年后 ， 二人看中蓝博洲的作品《幌马车之歌》 ， 把过去的时代和当时的时代结合 ， 改编出《好男好女》 ， 由伊能静出演女主角 ， 影片于1995年上映 。 以梁静的生活为主线 ， 以梁静和阿威的爱情以及梁静扮演的革命战士蒋碧玉的戏中戏为辅线 ， 从三段不同的生活和各异的角度探讨人生、爱情、政治 。 影片最后 ， 戏中戏里的蒋碧玉为丈夫烧着纸莲花 ， 镜头晃动着往上移 。 那个时代的魂魄也跟着离开了 ， “2·28”来临了 。 出戏的梁静明白历史并不能真正走进去 ， 戏结束了 ， 痛快地哭一场之后 ， 她要回到现实中 ， 继续过麻木的日子 。
电影里 ， 三段时空片段式交叠 ， 伊能静性格中的热烈与悲壮得到展现 ， 她也因此获得了第32届金马奖最佳女主角提名（当年获奖的是出演《女人四十》的萧芳芳） 。
次年 ， 伊能静再度出演侯孝贤导演的《南国再见 ， 南国》女主角 。 电影讲述了年届30岁的帮派人士小高不想在打打杀杀中混日子 ， 努力改变、适应环境 ， 然而事业与爱情双失败的故事 。 两年后 ， 伊能静第三次出现在侯孝贤的电影《海上花》中 ， 只是这次她成了配角 。
“那时候我已经在要不要结婚这件事情里面非常痛苦 ， 我已经接近30岁了 ， 恋爱也很长了 ， 我到底要怎么样？我推了好多戏 。 而且那种掏心掏肺的演法太累了 ， 经济也难以维持 。 ”《好男好女》拍了一年半 ， 拍摄期间 ， 侯孝贤不让伊能静做别的事情 。 《海上花》之后 ， 侯孝贤放弃了伊能静 ， 他对伊能静说：“我扶强不扶弱 。 如果你永远做一个弱者 ， 我们没有办法照顾你 。 ”
“我心想他说的扶强不扶弱 ， 就是他的强者是能够直奔目标而去的那种人 ， 非常笃定 。 但很抱歉 ， 我的目标在当时是嫁人 ， 那是我不能控制的一件事情 ， 我很笃定但我不能控制 。 我觉得他们说的那种强悍就是我真的可以赚这么少的钱 ， 然后咬牙一直撑 ， 真的可以强悍到那种程度 。 但对不起 ， 我真的不行 ， 我得承认 ， 我喜欢物质生活 ， 因为我小时候太穷 ， 我穷怕了 。 ”
往后 ， 伊能静很少在电影中出现 ， 她的演艺生涯高光时刻定格在了“两届金马奖最佳女主角提名”和“红极一时的偶像歌手” 。 她很快结婚生子 ， 侯孝贤的电影中也出现了新的女主角 。
伊能静|伊能静 公主在领地 | 封面人物
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《好男好女》 1995
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《乘风破浪的姐姐》第四场公演录制结束 ， 嘉宾新裤子乐队在台上唱起了《艾瑞巴蒂》和《你要跳舞吗》 ， 参与录制的姐姐们一拥而上蹦起来 。 一阵热闹中 ， 伊能静感到了久违的平静 ， “像回到了小时候的眷村 ， 没有偏见 ， 没有好恶 ， 没有比较 ， 没有竞赛 ， 你要跳舞吗？那就一起跳吧 。 ”
数年前 ， 侯孝贤接受采访时 ， 提到选择伊能静出演自己电影的理由：她身上有一种天真与世故的结合 。 伊能静认为 ， 这是眷村为她打下的生命底色 。
眷村人家家户户门口都有个土地公 ， 出门前要跟他们说会儿话 ， 作为祈祷 ， 保出行顺遂 。 “举头三尺有神明 。 ”敬畏在这里发芽 。
伊能静将天真等同于她体内的动物性 。 “我小时候在眷村生活 ， 没有受过社会的驯养 ， 这个驯养通常来自父母和学校 。 我一直在转学 ， 父母也没有在身边教育我 ， 所以我身上的动物性一直没有消失掉 。 这也可能是我的脸现在还维持成这样的原因 。 ”
她因此偏好把人动物化的作品 ， 太宰治的懦弱是动物化 ， 琼瑶和三毛的爱情也是动物化 ， “太宰治一直不肯不死 ， 各种自杀、各种死不掉 。 我喜欢那种懦弱 ， 因为我就是个懦弱的人 ， 我不是强者 ， 我就是不断在配合大人 ， 我一度每天都想拿起桌上酒瓶往我头上砸 ， 但我每天都要压抑我自己 。 琼瑶的台词都不是生活中的 。 三毛始终在组构她和荷西的乐园 ， 结婚的时候不穿婚纱 ， 把柴米油盐酱醋茶这些最生活化的东西变成最有趣的东西 。 这些都不是常态性的 ， 都是在凭一种嗅觉而活着 。 我的天真就是在我的世界中把我想要的东西抓住 。 我世界的人对我那种全力以赴的给予太目眩神迷了 ， 所以也在很多地方包容了我 。 ”


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