|记录游行中的“当代美国人”( 二 )
在爵士乐起源地、美国南部海港城市新奥尔良 ， 乔治奥拍下当地两场狂欢节游行的照片 。一场来自以音乐家闻名的非裔美国人社区 ， 乔治奥穿梭在游行队伍中 ， 看到的白人面孔不超过20张 。另一场游行在第二天下午 ， 花车经过城市上流社会的花园区 ， 几乎都是白人 ， 花车上的人按习俗向人群扔彩珠、鞋子等纪念饰品 ， 数量是前一天游行时的数倍 。两场游行似乎来自两个不同的世界 ， 庆祝的却是同一个节日 。
乔治奥拍摄的大城市的游行主要是庆祝感恩节、独立日、马丁·路德·金纪念日等大型节日 ， 小镇游行大多是不那么知名的年度聚会 ， 比如纽约南部康尼岛的美人鱼游行 ， 或是中东部肯塔基州马里恩县乡村火腿节游行 。
路易斯安那州首府巴吞鲁日的黑人历史月游行中 ， 乔治奥记录了一个黑人社区的活动 ， 镜头前一老一少站在街边 ， 看向不同的方向 ， 没有任何交流 。“我经常在想 ， 如果在游行结束后 ， 让人们描述站在自己身边两三个小时的行人 ， 是否还能记得对方长什么样子？人们聚集在同一空间里 ， 各自做着自己的事 ， 彼此疏离 。”乔治奥说 ， 就像摄影集《美国大游行》的副标题说的那样 ， “人们站在一起 ， 站在一群陌生人中间” 。
对比几十年前的美国纪实作品 ， 会发现美国人的块头变大了 ， 时尚发生了变化 ， 街上坐轮椅的残疾人士也变多了 。还有一些隐性变化 ， 乔治奥发现洛杉矶长滩一处传统的非裔社区已经很少有黑人居住 ， 随着新移民的到来 ， 已经变成亚洲和拉丁美洲人聚集的混合社区 。
“人无法瞬间捕捉到所有细节 ， 但相机可以 ， 它能比我看到更多生动的画面 。”乔治奥说自己只负责记录 ， 把判断权交给读者 。尽管美国大部分地区因种族或收入而分化 ， 尽管人们习惯了仅凭外表就下判断 ， 但乔治奥不想通过某种狭隘的身份特征来简单定义一个复杂的社区 ， 他试图创造一个多重身份的群体肖像 ， 邀请每位观众仔细观察 ， 直面自己的偏见 ， 重新发现身处的现实社会 。
《中国新闻周刊》2020年第35期
【|记录游行中的“当代美国人”】声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权 【编辑:白嘉懿】
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